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 家人们晨好！我是清和堂主人范云峰。今聊聊临写《圣教序》中的“化”字，此字为王羲之行书经典范字，笔画不多，却将笔法爆发力、提按方圆、左右开合融于一体，值得细细研磨。今儿便以“力出、笔出、势出”三语，细解这字怎么临写。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160; 不少书友临写“化”字，习惯简单把单人旁与“匕”拼凑在一起。单人旁撇画绵软，缺少爽利的力量；竖画僵直死板；右侧转折不分方圆，竖弯钩要么拘束蜷缩，要么挥洒过度。左右两部分各自孤立，气息隔断，徒有字形外壳，缺失晋人书写的活态神采。临习此字，要懂笔法之力，明运笔之法，通往来之势，方能读懂王羲之行书的妙处。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160;何为力出，就是把线条内在力量释放出来，尤其体会单人旁那一瞬间拍出的笔力。书法之妙，形在外，力在内，没有力量支撑，再好看的外形也是浮滑表象。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160;“化”字左侧单人旁，撇画最见功夫。起笔斜切或者轻入，迅速铺毫向左下行笔，要有瞬间拍出的爆发力。撇身角度略直，力量贯送到笔画末梢，切忌末端虚尖轻飘。很多书友写撇，轻轻一扫而过，看着形态像，实则全无骨力。竖画与撇画虚接起笔，起笔位置往下靠，竖画线条略细，略带柔和弧度，微微向左倾斜，收笔用垂露，不用悬针，以此稳住左半部分的重心。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160;古人讲“力透纸背”，不是一味死按重笔，而是行笔之中的瞬间爆发与控制。力量不是蛮力，是提按之间的瞬间释放。写单人旁，撇要爽利，竖要沉实，力从毫端迸发而出，左部立住，整个字才有根基。若是力不出，则笔画疲弱，通篇便无精神。＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160;
其二为笔出，讲究提按分明，方圆互用，把每一笔的起行收完整表现出来。力量藏于内，笔法显于外，读懂提按方圆，才能把笔画的丰富姿态写出来。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160;再看右侧“匕”部，首撇起笔高度基本和单人旁撇画齐平，行笔由细慢慢转粗，右下顿笔之后向左撇出，末尾笔锋向右上翻笔，为下一笔蓄势，同时把控好与左边单人旁之间的留白，不能挤作一团，也不能疏离过甚。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160;竖弯钩是全字主笔，起笔稍高，转中锋略向左下行，经过撇画尾部之时笔锋稍轻；来到转折位置，适度压下笔毫向右铺展，转折处务求圆润自然，这是取圆；待到向上出钩，钩角内圆外方，这是见方。一圆一方，变化就在转折钩处。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160; 整体结构恪守左窄右宽，单人旁占约三分之一，右侧“匕”占三分之二。竖弯钩底部要略低于左侧单人旁竖画的收笔，制造高低错落，字形才不会平板。临写之时，要分清何处该重按，何处该轻提，转折哪里宜圆，哪里宜方。笔出，就是不回避细节变化，把帖中笔法的层次实实在在写出来，不简化、不潦草。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160;再谈势出，求笔断意连，让左右两部分气脉贯通，写出流动的书写态势。有了力量，有了笔法，还需要笔势贯穿，不然字依旧是笔画的堆砌。“化”字左右分离，中间留有空白，两撇遥相对望，并不相连，依靠的就是空中行笔的势。写左撇收笔，笔意已经向右侧呼应；写右侧首撇翻笔上扬，暗接竖弯钩，笔画虽断，气息往来不绝。很多人临帖只看纸上墨迹，忽略看不见的笔势往来，写出来字字孤立，没有流动感。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160;临习到熟练之后，可以尝试背临，合上碑帖，凭借记忆复现字形，检验自己是否真正领会它的力度、方圆与开合。学古帖，摹其形只是基础，得其势才是进阶。一字悟通，便可迁移到一大批左右结构行书字当中。
＆#160; ＆#160; ＆#160; ＆#160; 临《圣教序》“化”字，力出，求线条筋骨爆发力；笔出，守提按方圆之法度；势出，通笔断意连之气息。力为内核，笔为表象，势为灵魂，三者合一，方能接近二王行书的本真面貌。研习书法，一字一打磨，久久浸润，笔墨功夫自会日益长进。＆#160; ＆#160; ＆#
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