| 2023-7-4 8:19:29 | 一笑三语：恰当、得当、适当——八十八聊学书之我见 |
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前天和朋友一起到新密市伏羲山，正巧遇到雨天，只能雨中看景，并期间写了几幅书作。昨天晚上回来，看到有朋友人留言询问书法之“气”的运用与执笔之“气”是否有所关联。然，晨起思考一下，我认为此乃必然之事。因为，如何令一幅书法作品充满气韵与生气呢？清代姚孟起在《字学忆参》中道：“欲知后笔起，意在前笔止，明此则笔笔呼应，字字连贯，前后左右一气相生。”可见此言道出笔画之间一气相连的整体性和有序性，令整个篇章成为有机生命体。然而，执笔过程亦是书法创作中的重要环节。唐代虞世南在《笔髓论》中言：“笔长不过六寸，捉管不过三寸，真一行二草三，指实掌虚。”其中，“指实掌虚”成为千年来执笔最根本的原则。所谓“掌虚”，旨在为书法创作留出恰当的“活气”，使创作不受限制拘束。宋代苏东坡言：“把笔无定法，要使虚而宽。”切忌掌心不空虚。元代郑枃在《衍极》中道：“掌指，法之常也；时腕法之变也。”还有明代陶宗仪在《书诀会要》中亦强调：“把笔离纸三寸，取其指实，掌平，虚腕，法圆转，则飘逸纵之，体自绝出耳。”通过三者所言，皆强调一种可以自由发展、任意生发的“活气”。故，执笔之“气”与书法之“气”相互关联，相辅相成。执笔之“活气”为书法之“气”提供自由的创作空间，让书法之“气”得以流畅自如地表达。同时，书法之“气”的流动与呼应，也需要在执笔之“活气”中得以实现。故而，执笔之“活气”与书法之“气”已成为书法创作中不可分割的一部分，共同塑造出充满生命力的书法作品。以上所言，皆可从历史沿革与经典著作中寻得依据。所以，如何将二者之“气”运用得当，发挥到适当极致，则需要每位书家在实践中不断探索，不断磨砺。愿每位书家都能在探索与实践中，找到属于自己的一片天空，创作出充满气韵与生气的书法佳作。至此，对于书法中之气与执笔之气的关联，本人已阐述完毕。感谢友人提问，愿与之共同探讨，相互学习。
范云峰癸卯五月十七郑州早安！
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