然而，在书法中的疏密之美，我认为不仅是技巧的展现，更是艺术家内心世界的映射。从画间、字间、行间之白，能够感受到空灵、疏朗、萧散、清淡等审美意味。这种白，不是简单的空白，而是与黑相对应，共同构建起书法作品的整体美感。比方说，在篆书系统中，《虢季子白盘》呈现了疏空的极致之美。其字行疏落有致，不求绝对的均齐，却给人以和谐的视觉感受。字形大小变化，方圆相参，字距、行距虽疏，但字与字、行与行之间又笔意、字势贯通，展现出古朴而灵动的气息。

          再以唐人的楷、行之中，《妙法莲华经》、李邕的《卢正道碑》也都突出了字行之间的疏空之白，但它们过于均齐，稍显刻板。而五代杨凝式的《韭花帖》则以其疏朗萧散之美成为又一典范。其楷行相间，不板不滞，字距行距疏而不均，却灵活生动，为后世所赞誉。

      此外，以尚“淡”著称的明董其昌的行书布白颇具《韭花帖》之意，他的作品以空朗之白增添了疏淡之韵味，使得整个作品气息通透，意境深远。

        至此、在草书中，常常看到连绵紧密的风格，但怀素的《小草千字文》却独树一帜。他的作品行间疏阔，笔致含和，达到了平淡之境。这种疏密之间的巧妙运用，使得作品在快速书写中仍能保持章法清晰、气韵生动。所以，书法创作中的疏密之美是一个永恒的话题。通过不断地实践与探索，不仅能够提升自己的技艺水平，还能在每一次笔触的挥洒中感受到艺术的无穷魅力。至此，王佳祥师弟的展览为大家提供了一个难得的交流平台，得以共同探讨、共同进步。同时，柔柔弱弱、柔柔弱弱揉揉揉肚子上都是肉期待未来有更多的机会与同道中人共同书写这一美好的篇章。

范云峰癸卯十一月二十郑州早安！