疏与密，是书法创作中的一对矛盾统一体。它们相互依存，相互映衬，共同构成了书法艺术的和谐之美。粗壮之笔使稀疏的空间显得充实，而纤瘦之笔则让繁密的空间得以疏朗。这种笔画大小的展促，不仅便于避免繁杂拥塞的状况，更能凸显出书法的层次感和立体感。然，在《大字结构八十四法》中，明李淳提到：“疏：上、下、士、千。疏本稀排，乃用丰肥粗壮。”这正是对疏密之美的精妙诠释。当运用粗肥之笔去书写时，稀疏的空间仿佛变得充实起来；而当使用纤瘦之笔时，繁密的空间则显得更加疏朗。这种微妙的笔画变化，使得书法作品在疏密之间达到了完美的平衡。且，在清姚孟起的《字学忆参》中，也有关于疏密之美的论述：“笔画繁当促其小画，展其大画，《九成宫》‘鑿’、‘鍳’、‘臺’……等字是。”这些字的密集短小笔画如果互相争地，势必会造成拥挤紊乱的现象。因此，我认为在书写时，需要运用“避密就疏”的避就之法，通过相关笔画的缩伸促展、穿插挪让，达到疏密适当的审美效果。

       至此，清代蒋和在《习字秘诀》中所说的“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白”，更是对书法创作中疏密之美的高度概括。故，我觉得初学者在掌握了字的均匀分布后，就应该追求变化，让斜正、疏密、错落有致地展现于字里行间。

        由此可见，在书法创作中，疏密之美是一种独特的艺术语言。它既体现了书法的形式美，又传达了书法的精神内涵。通过笔画的粗细展促、穿插挪让以及空间布白的变化，可以创造出千变万化的书法作品，让每一个字都充满生命力与活力。今天三语再聊书法创作疏密之美这个话题时，我不禁为这一古老艺术形式的魅力所折服。同时，让我更有信心继续探索这一话题，共同感受疏密之美在书法创作中的无尽魅力。

范云峰癸卯十一月二十二郑州早安！