在国画大师吴昌硕的作品中，无论是牡丹、菊花还是松树，我觉得总能在画面的收尾处见到几笔枯枝槎丫。这并非随意挥洒，而是经过深思熟虑的构图之举。这些枯枝的存在，正是为了补足画面的气势，使之更加完整和谐。同样，吴昌硕在完成画作后，常常题上直款数行，这不仅仅是为了记录创作的时间或心境，更是为了从构图上增强画面的气势，形成他独特的构图风格。

       然，再来说说八大山人。他的画作中充满了亡国之痛，每一笔都显得纵横驰骋，泼辣有力。这种强烈的反抗情绪，正是通过笔力上的气势表现出来的。他的画作，不仅仅是艺术的体现，更是他内心情感的气宇之宣泄和呐喊。

          而潘天寿先生则提出了“一味霸悍”的绘画理念。他认为，只有如此，才能画出有时代精神的大幅创作，才能真正歌颂我们伟大的祖国。这种霸悍，不仅仅是技法上的，更是气势上的。

        当然，气势的产生并非一蹴而就。它需要画家的先天禀赋，更需要后天的不懈努力。读万卷书，行万里路，是提高修养、开阔胸襟、培养气势的重要途径。正如孟子所说：“善养我浩然之气”，这不仅仅是一种修养方法，更是一种生活态度。

        故，对于我们这些从事写意画创作的人来说，气度尤为重要。没有气度，就难以画出气势磅礴的作品。因此，我们应该在日常的创作和学习中，不断培养自己的气度，使自己的作品更加具有深度和内涵。

范云峰甲辰正月二十六东莞早安！