| 2024-6-12 10:24:37 | 一笑三语：顺势、斜势、态势——聊临写《圣教序》中之“皆”字 |
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我乃清和堂主人范云峰，今日的三语将继续聚焦于临写《圣教序》中的字，而今日的主角便是“皆”字。当着手临写时，务必要牢牢记住，“比”的右半部分所占空间极小，需精准把握。而这个字最为引人入胜、精彩绝伦的一笔，无疑是连接“比”与“日”的那条线，它必须干净利落，且蕴含着一种灵动的弹跳之感。
然，在《圣教序》中，“皆”字的写法展现出了独树一帜的艺术特质。首先，其笔画的提按变化相当丰富，尤其要格外留意上部“比”左右两边的细微变化。其中竖画一曲一直，左横画呈现出由重至轻的过渡，而右横画则恰恰相反，是由轻到重的渐变。下部“日”在搭接处理上呈现出上连下断的特点，且“横折”是从竖画内部由下至上的顺势巧妙带入。
在《圣教序》的临写过程中，“皆”字呈现出上宽下窄的独特结构特征。在行书里，“日”的部分会明显偏右，我们甚至可以将“日”的左竖当作中轴线来参考。就行笔路线而言，起笔横主要承担着定位的关键作用，在整个字流畅书写的进程中总计有四个“拐点”，这就需要我们精准地做好发力与收力的循环交替。特别值得强调的是，在临写“皆”字当中，“日”的左竖并非如楷书那般笔直，而是呈斜势，而最后的横折既可以一笔连贯带出，也可以重新起笔，最后的横有时还可以演变为一个点。
因此，在进行临习时，我们必须高度重视“皆”字的第二笔，因为写出其节奏的流畅感乃是关键之所在。上方“比”的两边应塑造出左长右短、左低右高的特定态势。
至此，临写“皆”字，犹如踏上一场艺术的探索之旅。需深入领会其笔画的微妙变化、结构的精巧布局以及行笔的独特路径。每一笔的挥洒都蕴含着书家的智慧与情感，每一个细节的把握都彰显着艺术的魅力与精髓。通过对“皆”字的细致临习，能更深刻地感悟到王羲之书法艺术的博大精深，提升自身的书法技艺与审美境界。由此及彼，让我们沉浸其中，用心去感受、去领悟、去创造属于自己的书法之美。 范云峰甲辰五月初七郑州早安！
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