| 2025-5-22 18:16:54 | 一笑三语：调锋、收锋、铺锋——176临写《圣教序》之“若”字 |
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一笑三语：调锋、收锋、铺锋——176临写《圣教序》之“若”字 家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。晨光熹微中铺纸研墨，今日三语聊临习《圣教序》里的“若”字，观其笔法流转，深觉调锋、收锋、铺锋之妙暗藏其间，且与诸君细品。
然，“若”字以平正为基，却在疏与密的对比中见巧思。上部“丶”与“丿”如展翅之姿，左右散开，似有相呼相应之态；下部“右”字紧凑收敛，尤其“口”部方正端稳，若基石镇底。两短横平行排布，间距均匀，既与上部形成“上松下紧”的节奏，又为下方留出透气空间，整体如君子立世，稳重而不失灵动。
且，三锋并用见真章。点画：利落如坠石。首笔之“丶”，轻起笔后右下顿挫，随即快速收锋，成三角锐点，锋芒含蓄却显力度，似高空坠石，虽小却有千钧之势。位置偏左上，为后续撇画预留空间，此乃布白之妙。
其二撇画：劲挺如断犀。撇画从点右侧起笔，腕随势转，中锋行笔向左下舒展，末端轻提收锋，弧度自然不僵直。运笔时需力贯毫端，如利刃断犀，既见爽利又含浑穆，忌轻飘或滞涩。 其三短横：阵云铺展见从容。两短横虽短，却各有姿态：首横接撇端上方露锋起笔，右行短促，收笔微顿，似“千里阵云”初现；次横紧承其下，平行而略短，间距约为横长三分之一，两横轻重略异，避免板滞。 其四撇横：调锋转换是关键。此笔为“若”字精髓所在：起笔接次横右端，先以侧锋轻入写短撇，随即腕部翻转，迅速调为中锋向右铺毫写长横。调锋瞬间需干脆利落，如惊鸿转颈，避免出现偏锋或飞白。铺锋行笔时，中段略按加粗，使线条浑厚如“屋漏痕”，收笔渐提，形成“重—轻—重”的韵律感，尽显毛笔提按之趣。 最后是口部：方正如筑室。“口”部四笔需笔笔精准：上横短而微仰，右竖略弯向左，底横左低右高，左竖垂直收笔，四角分明而不死板，似精工筑室，既严整又透气，忌歪斜或松散。 至此，临习心得：从笔锋到风神。临写“若”字，首重三锋协同：调锋需灵活，收锋需果断，铺锋需沉厚。尤其撇横转换处，需反复揣摩“逆起—铺锋—提按”的节奏，体会王字“八面出锋”之妙。结构上，需把握“疏可走马，密不透风”的原则，上部点撇宜开，下部“口”部宜合，通过笔画的收放对比，营造稳定而灵动的视觉效果。
故，初临可先单笔精修，如专攻撇横组合，待调锋手感纯熟后，再通临整字。行笔时勿求快，点撇宜爽利，横画宜沉稳，“口”部宜从容，于快慢交替中感受晋人笔法的韵律。久之，自能从形到神，渐入“不激不厉，而风规自远”的境界。
书法之道，如人之一生，需在方圆藏露间寻平衡，于提按使转中见真章。今日临“若”字，观其笔笔有法，处处含情，愿诸君亦能在墨香中得一份宁静与悟思。
由此及彼，临帖非摹形，乃悟其神。《圣教序》字字珠玑，“若”字以三锋之变显笔法精妙，以开合之姿展结构天成。愿每一次挥毫，皆能与古人对话，于点画间见山河。
范云峰乙巳四月廿五北京早安！
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