| 2025-6-2 18:29:26 | 一笑三语：主体、客体、陪体——32 聊写意画之构图 |
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一笑三语：主体、客体、陪体——32 聊写意画之构图
家人们晨好！在这晨曦初照、万物苏醒的美妙时刻，新一天如诗般的画卷正缓缓拉开。我是清和堂主人范云峰，特别开心又能和大家在此相聚，一同畅游在写意画那充满魅力的艺术海洋。上次，三语畅聊了写意画里“对角线”构图法。今天，还是围绕“主体、客体、陪体”这三语，来聊聊写意画中另一种魅力十足的构图方式——三分构图法。
这三分构图法，实际上是黄金分割在咱东方的精妙演变。在古代的人们观察星象，创立了九宫之法；描绘山河，划分出三界之序。然，三分构图法是指将画面在横向和纵向上都分为三等分，形成两条竖线和两条横线，它们相交后产生四个交叉点，呈现出九宫格的样子，有时候也叫井字构图法。且，这四个交叉点通常被认为是视觉上的关键位置。这种方法使画面呈现多形态平行焦点的主体、客体以及陪体，目的就是避免主体放在中间产生的那种呆板感，很符合人眼睛自然观察的习惯。虽然看似简单的划分，实际上暗藏着数不清的艺术玄机。却又暗暗契合《周易》里“三才”的道理——天位、人位、地位，各自处在合适的位置，各得其所。
至此，在写意画里要是巧妙运用三分构图法，能让画面一下子就有了一种和谐的平衡与稳定感。当我们看着一幅用三分构图的写意画时，眼睛会不自觉地被吸引到线条的交叉点，也就是画面的关键位置。画家精心刻画的主体景物就安置在这儿，仿佛在默默倾诉着画作的灵魂和深刻含义。
就拿黄公望的《富春山居图》来说，在那水墨弥漫、云雾缭绕之中，三分构图的妙处展现得淋漓尽致。主山体斜靠在右边二分之一的地方，看着好像有千钧之力，但又不会让看画的人觉得压抑；左上角留出空白的地方，云雾缭绕，正好和右下角的小沙洲在气韵上相互呼应。山间小道像 S 形曲线一样蜿蜒，暗暗契合三分线的延伸走向，让人仿佛能看到傍晚渔夫唱着歌，顺着溪流往上，就能去到那如梦似幻的世外桃源。这样的布局，既严格遵循法度，又超脱于物象之外，生动地体现了“丈山尺树，寸马分人”的写意画真谛。在这幅画里，主山体作为主体，占据关键位置，周围的山川、云雾等作为客体和陪体，顺着三分线合理分布，一起营造出宏大又深远的意境。
再比如说画一幅山水写意画，画家把主峰放在三分线的其中一个交点上，山峦的走势顺着分割线自然延伸，让整幅画既有明确的重心，又有广阔的空间感。山上的树木、溪流，按照三分法合理安排，树木错落排列，疏密恰到好处；溪流弯弯曲曲，灵动自然。既不会让人感觉拥挤，也不会觉得画面空荡荡很单调。主峰作为主体，突出了画面的核心主题；树木、溪流作为客体和陪体，丰富了画面的内容和层次。看画的人的视线在画面上自然流转，就好像真的身处山水之间，真切地感受到山水的宁静和深远。
在花鸟画里，三分构图法同样表现出色。一朵娇艳盛开的花朵，位于三分线的交叉点上，花瓣展开，花蕊精致，周围配上枝叶，顺着三分线的框架自然分布。叶片颜色有深有浅，姿态有正有侧，疏密得当，和花朵相互衬托，构建出一个充满生机、富有诗意的微观世界。花朵作为主体，吸引着看画人的目光；枝叶作为客体和陪体，衬托出主体的美丽。整个画面简洁又有层次，平衡中充满活力，让人看了心情愉悦。
故，三分构图法不光能营造出画面的和谐与平衡，还能巧妙地引导看画人的情感和思绪。画面的稳定感，能让看画的人内心平静祥和；而景物在交点处的巧妙安排，又能引发人们无穷无尽的联想和思考。它就像一首动听的乐章，每个音符都准确地落在该在的位置，共同演奏出美妙的旋律。
因此，三分构图的精妙就在于，它创造出一种视觉上的呼吸节奏。当看画人的目光顺着三分线移动，会在每个焦点处发现画家精心设置的“气眼”——可能是山间瀑布转折的地方，水花飞溅，充满生机；也可能是花鸟相互顾盼的瞬间，眼神灵动，情感真切。这种节奏感和中国艺术“留白生辉”的哲学相契合，就像石涛说的“一画之法，在于无法”，三分法其实是画家和看画人共同谱写的心灵和弦。
所以说，写意画的三分构图法，是传统智慧和艺术审美的完美融合。它用简洁的方式创造出丰富的视觉效果，让画家的情感和意境，通过画面完美地传递给每一位看画的人。家人们，可以把三分构图法当成打开写意画艺术大门的钥匙。下次站在一幅丹青佳作前，不妨仔细看看画面的九宫经纬——那些看似随意的笔墨，说不定正藏着画家对天地万物深邃的凝视。等到自己提笔作画的时候，希望也能用三分之法，在小小的宣纸上，构建出属于自己的精神画面，描绘出心中的诗意与远方。
范云峰乙巳五月初七北京早安！
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