| 2025-7-27 16:16:02 | 一笑三语：两处、开处、合处——43 聊写意画之构图 |
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一笑三语：两处、开处、合处——43 聊写意画之构图
晨安诸君！在这充满希望与美好的清晨，我是清和堂主人范云峰，愿与诸君再次聊写丹青之奇妙。上次三语聊了“一正一斜”构图所蕴含的独特韵律，今日则续聊“开合法”之妙用。
写意画讲究“意在笔先”，而构图则是“意”的骨架。若说“一正一斜”是动静相生，那么“开合法”便是气息流转。此法以“两处”为关键——开处与合处，一放一收，一舒一卷，使画面既有开阔之气象，又有凝聚之精神。
然，开合法在写意画构图中占据着至关重要的地位，它犹如乐章中的节奏起伏，巧妙地调控着画面的韵律与情感表达。通过画面的开合两处关系，能使画面具有呼吸感和流动感，宛如一个生机勃勃的小世界。
开处，是画面的起始与延展，它使画面显得宽广、透气。在一幅写意花鸟画中，画家可能会以几枝舒展的花枝作为开处。这些花枝从画面的一侧自然地伸展而出，枝与枝之间留有适当的空白，仿佛为画面打开了一扇通向广阔天地的门。观者的视线会顺着花枝的走势自然延伸，感受到一种开阔与自由的氛围。这种开处的营造，不仅给予画面足够的空间感，还能让观者的思绪随之飘荡，如同漫步在春日的花园，尽情享受那份闲适与惬意。也就是说“开处”者，乃画中气息向外舒展之处，如江河奔流，似云霞漫卷。开处不囿于物象之形，而在于势之延伸。譬如八大山人画鱼，鱼尾一摆，水波不画而自生，此即开处之妙——留白处皆是想象，空灵处尽是生机。
且，开处之用，在于“透气”。若一幅画处处密不透风，则如闷室无窗，令人窒息。故画家常以一笔远山、一抹淡云，或一枝斜出，使画面顿生辽阔之感。徐渭写葡萄，藤蔓纵横，却于某处忽然断开，留出空白，似有清风穿隙，此即开处之功。
而合处，则是画面的凝聚与力量所在，使画面更加紧凑、有力。“合处”者，乃画中气韵收束之点，如百川归海，万籁凝寂。合处不必在画面中心，但必是目光最终停留之所。仍以花鸟画为例，在舒展的花枝尽头，画家可能会精心描绘一朵盛开的花朵，或是几只栖息的小鸟。这些元素成为画面的合处，它们将之前分散的气息汇聚在一起，形成一个视觉中心。花朵的娇艳色彩、小鸟的生动姿态，吸引着观者的目光，让画面的力量在此处凝聚。合处如同乐曲中的高潮部分，强烈地冲击着观者的心灵，给人留下深刻的印象。譬如齐白石画虾，群虾游弋，而最终以一笔浓墨点睛，使散乱之势归于一处，此即合处之要——画眼所在，神采自生。
合处之用，在于“聚力”。若一幅画只有开张而无收敛，则如风筝断线，散漫无依。故画家常以重墨、密笔或主体物象为合处，使画面有主次、有节奏。潘天寿画荷，荷叶铺张如盖，而荷梗一枝挺立，墨色沉厚，便是以合处镇住全局。
一幅成功的写意画，开与合必定相互呼应、相得益彰，乃一呼一吸，方成妙境。开处与合处，看似对立，实则相生。无开处，合处便显板滞；无合处，开处便成涣散。二者如阴阳互动，气息循环。开处的宽广为合处的凝聚提供了背景与铺垫，合处的紧凑有力则为开处的延展赋予了意义与方向。二者缺一不可，共同构建出画面的和谐之美。
试观黄宾虹山水，近景山石厚重（合处），而远山虚淡，云雾缭绕（开处），中间以流水或小径连接，使画面既有密实之质，又有空灵之韵。又如李可染画牛，牛身墨色浑厚（合处），而背景留白或以淡墨渲染（开处），牛与天地相映，厚重中见轻盈。
由此可见，开合法非僵化程式，而是对画面气息的把握。开处如诗人吟啸，合处如哲人沉思，两处交融，方成佳作。诸君作画时，不妨先问：何处该放？何处该收？放则纵笔如飞，收则凝神如铸。如此，画中方有呼吸，有生命。
至此，在创作过程中，画家需巧妙地把握开合法则。开处不可过于松散，以免画面显得空洞无物；合处不可过于局促，否则会让画面失去灵动之感。只有精准地掌控开合的度，才能使画面既具有大气磅礴的气势，又不失细腻入微的情感表达。
故，写意画的开合法构图，是画家情感与智慧的结晶。它让画面在开合之间，展现出独特的艺术魅力，引领观者走进一个充满诗意与想象的艺术世界。希望诸君在欣赏写意画时，能领悟到这一开合法的妙处，感受其中的无尽韵味。
范云峰乙巳闰六月初三北京早安！
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