| 2025-8-11 16:49:25 | 一笑三语：主枝、小枝、细枝——46 聊写意画之构图 |
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一笑三语：主枝、小枝、细枝——46 聊写意画之构图
晨安诸君！在这充满希望与美好的清晨，我是清和堂主人范云峰，愿与诸君再次聊写丹青之奇妙。上次三语聊了“呼应法”构图所蕴含的独特韵律，今日则续聊“穿插法”之妙用。
穿插法，乃是写意画构图中极为精妙的一种手法。通过景物的穿插关系，能让画面瞬间变得生动有趣起来。这种穿插，既可以存在于不同景物之间，为画面营造丰富多元的层次；也可以是同一景物内部不同元素的交织，赋予景物鲜活的生命力。
在描绘山石、树木或人物时，不同结构间的叠压关系是需要重点关注的。就山体与云雾而言，巧妙地利用云雾的留白与山体的实笔，形成鲜明的虚实对比，能极大地增强画面的空间纵深感。仿佛让观者置身于山水之间，感受到那若有若无的空灵意境。
树木枝干的处理上，“女”字穿插法堪称妙诀。通过左右交叉的枝条组合，避免了枝条的杂乱无章，使画面疏密得当。如此一来，树木便呈现出一种自然而又有序的美感，仿佛在微风中轻轻摇曳。
人物与建筑的构图也别具巧思。主体物象，诸如人物、建筑，通常不会居于画面中心。而是通过“画眼”引导观者的视线，与其他元素形成巧妙的呼应。这种布局，让画面充满了灵动的气息，仿佛在讲述一个生动的故事。
花鸟画中的动态平衡更是值得细细品味。梅枝处理时，主枝与小枝要有明确的主次之分。通过曲直结合、顿挫转折来表现其顽强的生命力，就像那“一波三折”的用笔技巧，赋予了梅枝别样的韵味。花叶布局则通过疏密对比和重叠穿插，营造出自然生长的动态感。以牡丹花瓣的层次排列为例，每一层花瓣的交错都仿佛蕴含着生命的律动。
国画构图强调“经营位置”，需遵循宾主分明、虚实结合等法则。主体物象，如高山、人物，要突出却不居中，常常通过留白或墨色深浅来形成视觉焦点。线条与色块之间也需有前后叠压关系，就像山石轮廓线与树木枝干的交叉处理，让画面更加和谐自然。
再看藤蔓的穿插，必须符合植物自然生长的特性。首先，藤蔓与枝干的交叉要避免机械对称，通过“主次分明”的布局体现空间纵深。粗壮的主藤可横向延伸，展现其稳重与力量；细枝则以斜势或弧线缠绕，增添灵动与柔美，二者形成疏密对比。其次，枝条的转折处要注重“顺势而为”，模仿藤蔓攀附时的柔韧感，避免生硬直角。我在教学中反复强调，观察真实藤蔓的缠绕方向与节点分布是掌握穿插逻辑的基础。如梅花枝干与藤蔓的交错，需保留透气感，体现“疏可走马，密不透风”的构图原则。
墨色层次是区分藤蔓主次关系的关键技法。粗干通常以淡墨勾勒，运用侧锋用笔表现老藤的沧桑质感，仿佛岁月在其上留下了深深的痕迹；细枝则用浓墨中锋行笔，突出其挺拔轻盈，宛如新生的希望在枝头跳跃。例如紫藤花藤蔓的墨稿创作中，淡墨粗干与浓墨细枝形成强烈的视觉反差，既避免了画面的呆板，又凸显出藤蔓的立体感。此外，墨色过渡要自然，可通过笔尖蘸墨的深浅变化实现渐变效果，如从淡墨根部向浓墨梢部逐渐加重，模拟藤蔓受光面的明暗变化。如此，方能让写意画中的藤蔓跃然纸上，充满生机与韵味。
范云峰乙巳闰六月十八北京早安！
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