| 2025-9-21 17:44:11 | 一笑三语：主枝、辅枝、破枝——54 聊写意画之构图 |
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一笑三语：主枝、辅枝、破枝——54 聊写意画之构图
晨安诸君！在这充满希望与美好的清晨，我是清和堂主人范云峰，愿与诸君再次聊写丹青之奇妙。上次三语聊了“对称式”构图所蕴含的独特韵律，今日则续聊“水平式”构图。
然，写意画水平式构图，主要花枝在容器中，向两侧横向平伸或横向微倾插入，两侧花枝可等长对称，也可不等长对称。这种“向两侧横向平伸或微倾”的态势，在花鸟画领域，尤其是梅、兰、竹、菊和藤本植物（如紫藤、葡萄）的创作中极为常见，它也被看作是“左右开弓”、“双枝穿插”或“S 形（之字形）构图”的一种变体。
先来说说不等长对称。在一幅画中，主次分明是关键。从一侧（或底部）伸出的主枝通常较长、较粗壮，气势较强，此为主枝；另一侧与之呼应、穿插的枝条较短、较细，被称为“辅枝”或“破枝”。辅枝的作用十分巧妙，它打破主枝的单调整齐，制造矛盾冲突，而后又通过巧妙的穿插与主枝达成新的、动态的平衡。这一理念完美符合中国艺术“寓变化于统一”的法则。就如画梅时，经典的“女”字形构图，主枝和辅枝相互穿插，形成不等长、不对称却极其平衡优美的态势，仿佛一位婀娜多姿的女子，尽显独特韵味。
再聊聊等长对称。在国画中，绝对的等长对称往往会显得呆板、缺乏生气，所以很少被直接使用。画家们追求的是一种“气势上的平衡”或“重量的均衡”。例如，画面上方左侧有一丛花，右下角可能用一枚印章、一只飞鸟或几笔淡墨来平衡，这便是“呼应”，而非机械对称。这种呼应让画面看似不对称，实则在整体气势和视觉感受上达到一种和谐的平衡。
在花鸟画中，“盆花”“瓶花”题材十分常见。这里面的构图也有诸多精髓。其一，忌居中。花枝的根部（插入点）通常不会在画面的正中心，而是偏左或偏右，如此方能营造出生动之感。若花枝根部处于画面中心，会使画面显得刻板生硬，缺乏灵动之美。其二，趋势向外。枝干从容器中生出后，其大势是向外、向上舒展，展现出蓬勃的生命力，而不是蜷缩在盆中。这种向外向上的舒展，如同生命的绽放，让观者感受到大自然的活力与力量。其三，俯仰生姿。枝条会有向上的“仰”枝和向下的“俯”枝，相互穿插，形成丰富的姿态。您说的“横向微倾”就属于这种姿态变化的一种。“仰”枝如同积极向上的生命态度，充满朝气；“俯”枝则似谦逊内敛的品格，二者相互映衬，让画面姿态万千，韵味无穷。
至此，写意画的构图学问深厚，水平式构图只是其中一隅。希望诸君能在欣赏与创作中，领略其独特魅力，感受写意画所蕴含的无尽诗意与智慧。
范云峰乙巳七月三十北京早安！
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