| 2025-9-30 17:56:51 | 一笑三语：状态、静态、姿态——202 聊临写《圣教序》之“莫”字 |
|
|
|
|
一笑三语：状态、静态、姿态——202 聊临写《圣教序》之“莫”字
家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。在广袤无垠的书法艺术天地里，《圣教序》无疑是一座令人仰止的高峰，又如一颗在历史长河中熠熠生辉的明珠，散发着历久弥新的独特魅力。它汇聚了王羲之书法的精髓，成为后世无数书法爱好者竞相钻研的经典范本。今天，我就和大家深入探讨一下临写《圣教序》里的“莫”字。
然，《圣教序》中的“莫”字，若想写出其精妙韵味，关键在于呈现出错落的状态。“艹字头”偏向“日”的右侧，“大”字的横左长右短，“丿划”起笔巧妙翻笔，撇低点高，两个笔画呈分散之势。这种错落感，正是此字的灵魂所在。王羲之凭借巧妙的部件挪让和笔画开合，打破常规的平稳，赋予了这个字灵动洒脱的姿态，使其充满蓬勃的生命力。
先看“艹字头”与“日”的错位关系。这是写好这个字的重要环节，“艹”字头切不可居于“日”的正上方，而是整体右移。临写时，左侧的竖点（或短竖）起笔后，右侧的横撇（或短横）要向右适当挪动，让草字头的中心线对准“日”部的右侧，而非中心位置。如此一来，左侧留空，横与撇间距较近，撇与捺间距较远。临写“艹字头”时，两竖由粗到细内收，形成三角状；“日”字部上宽下窄，横画左段略为突出。通过笔画倾斜与间距调整视觉重心，达成动态平衡，比如“大”字撇低点高，形成疏密对比，左边留出更多空白，为“大”字长横的左伸创造条件，让整个字的空间布局更具层次感与动态感。
接着谈谈“大”字横画的“左长右短”。这一长横是平衡整个字的关键笔画，左伸右缩，尽显姿态。临写时，起笔位置要低，甚至可从“艹”字头左点的下方甚至更左处大胆切入，随后向右上方行笔，形成左边长、右边短的态势，与偏右的草字头相互呼应，达成如杠杆般巧妙的平衡。“大字部”的横画左长右短，撇画不起锋、无弧度，点画与撇对称。
再讲讲“丿划”的起笔翻笔与姿态。“翻笔”是笔锋在起笔时一个微妙的转折调锋动作，常表现为一个小小的“蹲踞”或“折角”，绝非直接斜插而下，这样能保证笔画饱满有力。临写时，撇的起笔位置在长横上方，甚至略微侵入“日”部的下方空间。轻顿入笔，调锋后向左下方流畅撇出，将力量一直送到笔尖。
最后说说撇低捺高、呈分散状这一要点。这是形成“分散”气势的关键一步。撇行笔到位后，撇尖位置通常较低；捺画的起笔位置较高（常在撇与横的交汇处附近），向右下方舒展捺出，收笔处明显高于撇尖。这一低一高，一左一右，构成了开张、分散的格局，恰似一个人舒展双臂，潇洒开阔，稳稳地托住了整个字。
从“写字”迈向“书法”的关键，在于从单纯关注静态结构，转变为把握动态的平衡与姿态。首先要多看原帖，仔细端详《圣教序》拓本中“莫”字的原貌，用心体会笔画间的空间布白和呼应关系。其次可进行分解练习，先单独练习“艹 + 日”的错位组合，再着重练习“大”字的笔法和姿态。最重要的是意在笔先，下笔之前，心中先构建起这个“错落分散”的意象，然后通过手将其精准地表达出来。
希望各位书友在临帖过程中能充分领悟其中的奥秘，享受临帖的乐趣，不断提升自己的书法水平，书写出属于自己的精彩！
范云峰乙巳八月初九北京早安！
|
|
|
|
