| 2025-10-13 15:10:35 | 一笑三语：鱼首、鱼身、鱼尾——51聊书法之术语 |
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家人们早安！我是清和堂主人范云峰。在书法这座博大精深的艺术殿堂里，每一个术语都犹如熠熠生辉的明珠，它们是打开书法奥秘之门的钥匙，承载着深厚的文化底蕴和历代书法家们精湛的技艺传承。上次和大家分享了书法术语“燕尾”，今天三语聊聊另一个充满魅力的书法术语——“柳穿鱼”。
然，“柳穿鱼”这一术语，比喻应用啄法的短撇。在诸如形、影、彤、彬这些字中，其右侧的竖三撇，须具备仰、平、覆三种变化的笔势，恰似三条小鱼被柳枝穿连起来，故而得名。此术语非常形象地道出了汉字笔画中蕴含的生命力与艺术美感，它并非广为人知的宏大理论，而是专注于解决具体问题的精妙笔法技巧，在楷书，特别是欧体、柳体等唐楷中尤为常见 。
一、什么是“柳穿鱼”
简单来讲，“柳穿鱼”专门用于描述和处理“彡”这类由多个短撇平行排列的笔画组合。其中，“鱼”代表每个短撇。一个优美的短撇，起笔应如鸟喙般干脆，行笔迅速，收笔出锋，形态饱满有力，宛如灵动的小鱼。“柳”是一种虚拟的、贯穿三条“小鱼”的弧线或意念，并非实际画出的线条，而是书写时笔意和势的走向。“穿”则是整个术语的灵魂，它意味着三个短撇并非机械、呆板地排列，而是被无形的“柳枝”串联，形成气脉贯通、俯仰有致的有机整体。
二、为什么“柳穿鱼”如此重要
“柳穿鱼”的核心目的是 “于重复中求变化，于规矩中见生动”。首先，能破除呆板。“彡”部由三个方向相似的笔画组成，极易写得刻板如梳齿，而“柳穿鱼”法则强制书写者做出变化，激活字的生命力。其次，建立内在联系。通过“穿”的意念，将三个独立笔画凝聚成整体，实现笔断意连，气息流畅。其三，体现书写节奏。三个撇画长短、角度、曲直的变化，自然形成书写节奏感，避免单调。
三、如何实现“柳穿鱼”
“仰、平、覆”三种笔势是“柳穿鱼”的精髓。以“形”字右侧三撇为例，第一撇（仰）角度相对较平，甚至微微上仰，长度较短，如同第一条小鱼跃出水面，为后面笔画留出空间，定下基调与走向。第二撇（平）比第一撇稍长，角度最为水平，行笔稳健，承上启下，如同第二条平稳游动的小鱼，与第一撇形成微妙夹角，开启“变化”序曲。第三撇（覆）通常最长，角度最陡，呈明显“覆盖”之势，收笔果断，是整个组合的发力点和收官之笔，如同第三条小鱼猛地向下深扎。
这三撇需呈现“仰、平、覆”的姿态差异：首撇稍向上仰，如鱼首微抬；中撇趋于平缓，似鱼身舒展；末撇略向下覆，若鱼尾轻摆。三撇虽独立，却气息连贯，如同柳枝穿连，既见变化又显统一，避免僵直重复。这种笔法通过提按、转折的细微调整塑造动态，考验对笔锋的控制，体现“同中求异”的美学追求，是楷书笔法精巧细腻之处。同时，“覆”与第一撇的“仰”形成首尾呼应，将张力拉满。
在书写时，想象三个撇的起笔位置大致在一条平滑弧线上（即“柳枝”）。书写动作一气呵成，笔锋在空中连贯运动，即便离开纸面，“笔势”也始终相连。
四、在经典法帖中的体现观察唐代书法家的楷书，能很好地看到“柳穿鱼”的运用。欧阳询《九成宫醴泉铭》中的“形”“彩”等字，三撇处理极为精到，变化含蓄而明确。柳公权《玄秘塔碑》中，柳体的三撇更加瘦硬，但“仰、平、覆”的关系依然清晰可辨，充满骨力。后世如元代赵孟頫，其行楷书中的“彡”部也深得此法之妙，显得流畅而优雅。
总之，“柳穿鱼”这一充满诗意的术语，完美诠释了中国书法的核心精神：书法不是简单写字，而是用笔墨塑造有生命、有姿态、有情感的形体。它将易写得枯燥的笔画组合，转化为生机勃勃的意象——三条小鱼被柔韧柳枝穿起，既有各自灵动，又有整体和谐。下次当您提笔书写“影”“彤”“彬”这些字时，不妨在心中默念“柳穿鱼”三字，体会那根无形“柳枝”对笔尖的引导，让笔下的小鱼游动起来，感受传统书法理论将高深技法化为生动比喻的独特魅力。
范云峰乙巳八月二十 二苏州早安！
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