| 2025-11-4 16:57:17 | 一笑三语：向里、向外、向左——209 聊临写《圣教序》之“凡”字 |
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家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。在这美好的清晨，愿与大家通过三语，深入聊聊临写《圣教序》里的“凡”字。
然，“凡”字虽小，却蕴含着王羲之行书的诸多精妙之处。从整体结构上看，它属于典型的“左上包围右下”结构，但在行书的书写中，通过笔画巧妙的欹侧和位移，打破了常规的平衡状态，从而创造出独特的动感，展现出别样的艺术魅力。
先看“凡”字的第一笔“竖撇”，其提按变化丰富是关键所在。这一笔绝非简单的一竖加一撇，而是有着细腻的运笔过程。起笔时，通常采用“露锋”或“切锋”入笔，稍作停顿，形成一个小巧而有力的起点，如同乐曲的开篇，奠定基调。行笔向下时，先向右侧略拱，呈现一个微小的“S”形弧线，与此同时笔力下沉，线条逐渐变粗，这正是“按”的体现，赋予笔画厚重之感。当行至约三分之二处，手腕灵活地向左下方“撇”出，在转折处，笔锋有一个上提再下按的微妙动作，这一提一按，让转折处既有骨力又不失灵动，避免了生硬之感。最后撇出时，速度加快，笔锋缓缓提起，形成尖锐且飘逸的尖锋。临写这一笔，要用心想象手腕在运笔过程中的微妙转动，感受笔锋在纸面上如舞者般的灵动“舞蹈”，遵循“按 - 行 - 提 - 转 - 按 - 撇 - 提”这一富有节奏的韵律。
第二笔“横折弯钩”堪称整个字的“脊梁”和“动力源”，“向里”和“向外”精准地道出了其内在蕴含的强大张力。横画从左下向右上斜势行笔，与第一笔形成一定夹角，为整个字营造出一种不平和的独特气质。“折”向里收是第一个关键要点，横画末端笔锋向右上稍提后，迅速向右下顿笔，且顿笔方向指向字心，接着向左下方行笔，形成一个锐角，这种“向里”的折，有效收紧了字的内部空间，让字的中宫紧凑，增强了字的凝聚力。“弯”的弧度也不容忽视，折后向下的竖（或斜竖）并非笔直而下，而是带有微妙的弧度，为后续的“钩”做好铺垫。“钩”向外拓是第二个关键，笔行至钩处，先向左下蹲锋蓄力，随后猛然向左上方弹出，与“折”的方向几乎相反，一收一放之间，形成强大的张力，使整个框架充满弹性。临写这一笔时，不妨将其想象成一张拉开的弓，“折”处如同弓背向内弯曲蓄力，“钩”处恰似箭在弦上瞬间向外释放力量，如此便能更好地把握其神韵。
最后的“点划”，虽小却起着画龙点睛的作用。这个点需贴近右侧书写，位置极为关键。它紧紧靠在“横折弯钩”的横画下方，甚至与横画相连，处于高位的这个点，巧妙地提升了视觉重心，让整个字显得挺拔而精神。其姿态通常是一个饱满的侧点（或长点），由轻到重，斜势而下，形态圆润。这个点填补了右侧的空白，与左边的长撇遥相呼应，使整个字达到新的平衡。临写这个点时，要将其视为整个字的“定海神针”，要点得果断、精准，一旦位置偏下或偏左，整个字就会立刻显得松散、下沉。
从整体神采来看，《圣教序》中的“凡”字充分体现了王羲之行书的典型美学特征。其一，欹侧取势，整体向左下倾斜，但通过最后的右点和外拓的钩，在动态中实现了奇妙的平衡，仿佛一位舞者在不平衡中找到独特的稳定姿态。其二，方圆并用，“折”处多用方笔，尽显骨力；“弯”和“点”处多用圆笔，彰显丰润，刚柔并济，韵味无穷。其三，疏密对比，左上部分空间疏朗开阔，右下部分因笔画聚集而紧密充实，形成“疏可走马，密不透风”的强烈视觉效果，使字具有丰富的层次感和节奏感。
在临写“凡”字时，我们可以采取分步练习的方法。首先单独练习第一笔的“S”形提按，着重体会运笔过程中的节奏变化和力度掌控。接着重点攻克“横折弯钩”的收与放，感受其内在的张力和方向变化。同时，不能只关注笔墨本身，更要留意字中的空白，体会“凡”字内部那几个被分割出的不规则三角形的空间形状，因为这些空白同样是书法艺术的重要组成部分。此外，要用心体会笔势，感受笔画之间的呼应关系，比如第一笔撇出的笔锋，在空中留下的无形轨迹与第二笔的起笔相呼应，这便是“笔断意连”的精妙所在。
聊到这里，您是否在临写时对某个细节有特别的感受，或者遇到了其他具体的问题？我们可以继续深入探讨。书法之美，正在于这些无穷无尽的细节之中，每一次对细节的深入探究，都是我们与书法艺术更亲近的一步。
范云峰乙巳九月十五郑州早安！
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