| 2025-11-27 17:33:35 | 一笑三语：字势、收势、纵势——213聊临写《圣教序》之“鄙”字 |
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家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。在这美好的清晨，聊聊临写《圣教序》里“鄙”字，感受书法艺术的独特魅力。
然，圣教序中的“鄙”字，用笔干净利落、不拖泥带水，所有笔划皆挺拔劲健；左侧呈上小下大之态，整体字势呈左高右低，既藏收敛之韵，又含纵放之势，是王羲之书法“欹侧求稳”的典型体现。
一、结构特点
一是左部“啚”的上半部分，核心是“收势”，为右部让出空间，凸显主次。
上小下大：左上角“口”部紧凑小巧，下方“口”（实则为“回”字变形）略微舒展，但整体仍保持收敛，不抢占右部空间。
左高右低：整个左部位置明显高于右部“阝”，形成自然错落感，这是王字经典的“欹侧”之势，打破对称呆板，让字瞬间灵动起来。
二是右部“阝-右耳刀”，核心是“纵势”，是全字的重心与精神所在。位置偏低：右耳刀起笔处，约在左部中间偏下位置，是形成“左高右低”字势的关键，与左部形成高低呼应。 纵势向下：右耳刀的竖笔是全字主笔，似悬针竖却非纯粹悬针，挺拔有力、垂直向下伸展，牢牢稳定全字重心，平衡左部的倾斜之势。
三是整体姿态。全字因左高右低，呈现出向右下方俯冲的动态感，但右耳刀的长竖如“定海神针”，将这份动势牢牢“钉”住，最终达成“动中求稳、险中求平”的艺术平衡，尽显王字“欹正相生”的妙处。
其二笔法与临写步骤
第一步：左部“啚”字头，收敛见骨，切勿臃肿。
一是左竖：是为短撇，露锋或切锋入笔，转成撇画，中锋向下行笔，略向左倾，短粗有力，不拖长。
二是横画：细而上扬，至末端稍提笔后向右上，随即迅速折笔写撇画，撇画干脆利落，顺势衔接长横。长横是左边“啚”最长的横，也是承上启下的关键。
三是长横中间小撇：上下与横画实接，笔画厚实，不可轻飘，起到衔接上下、收紧上部的作用。
第二步：“回”字写法
斜势连贯，衔接自然。斜势抗肩：所有横画整体向右上倾斜，角度保持一致，避免平直呆板；内部两小横间距均等，疏密匀称。
笔画衔接：左竖露锋轻入，横折处顿笔内擫（笔锋向内收敛），竖画略向左斜；中间两竖轻细，与横画实接，不脱节、不游离。
横撇弯钩：露锋入笔，横画大抗肩，转折处不离纸面（藏锋暗转），弯行后向左上出锋，弧度适中，忌过圆或过锐。
第三步：右耳刀“阝”
纵放有力，笔势连贯。右耳刀是临写“鄙”字的重中之重，需兼顾流畅性与力量感，核心是“一笔成形、提按分明”。
一是起笔（耳朵部分）：在左部中间偏下位置起笔，一笔写成“3”字形或耳朵形曲笔（圣教序经典笔法）。先向右下切笔，再转向左下，接着圆转向右上，最后顿笔蓄势，准备出钩；整个动作一气呵成、瞬间完成，用笔提按清晰，转折干脆，忌犹豫、忌圆滑软弱。
二是竖笔（主笔）：承接上笔笔势，中锋向下行笔，是全字最长一笔，务必挺拔、劲健、垂直（不可歪斜）。行笔至末端逐渐提笔出锋，出锋尖锐有力，不拖沓、不滞涩——这一竖的力度与长度，直接决定整个字的精神气度。
其三临摹要点与口诀总结。
“切笔方入，中锋行笔，果断收笔（或出锋）”，杜绝拖沓、忌多余修饰，尽显王字“瘦硬通神”的质感。
左收右放：左部收敛紧凑，右部竖笔纵放舒展，主次分明；左高右低：错落险峻，打破对称，凸显字势灵动；上紧下舒：整体重心偏上，上部笔画密集，下部（右耳刀竖笔）疏朗，疏密相生；主笔突出：右耳刀长竖是绝对视觉中心，撑起全字骨架。
在临写时常见误区提醒，
一是左部写得过于宽大，导致字形臃肿，破坏“左收右放”的结构关系；
二是右耳刀“耳朵”部分写得太圆、行笔太慢，显得软弱无力，失去弹性；
三是主笔竖画歪斜，或出锋不尖锐、力度不足，导致全字精神涣散；
四是左部与右部衔接脱节，高低位置把控不准，破坏“左高右低”的字势。
最后临写建议，可先单独强化练习右耳刀偏旁，熟练其“一笔成形、提按分明”的笔法，再将左部与右部整合练习，重点把控高低错落与动静平衡，循序渐进，方能吃透“鄙”字的字势、收势与纵势之妙。
范云峰乙巳十月初八北京早安！
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