| 2025-12-9 17:52:52 | 一笑三语：动势、扬势、顺势——215聊临写《圣教序》“其”字 |
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家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。案头《圣教序》拓本上的“其”字，如舞者舒展腰肢，藏着王羲之“静中寓动”的笔意。今日便从“动势、扬势、顺势”三语，拆解这个字的临写妙处，体会王字“增之一分则太长，减之一分则太短”的精准。
首先察形：于平衡中蓄“动势”，打破对称见活气
然，“其”字看似对称，实则处处藏着“动势”的巧思：
一是竖画取斜势：中间两竖并非垂直平行，左竖略向左倾，收笔藏锋如老树盘根；右竖稍向右斜，起笔方劲似劲松拔节，两竖形成“左敛右张”的张力，像两人相倚而站，看似稳定却暗蓄支撑的力量。临写若写得笔直对称，便成了刻板的柱子，失了这份灵动。
二是横画分主次：上方短横起笔轻顿，收笔略扬，如轻挑的眉；下方长横起笔重按，中段略细，收笔回锋，似舒展的臂，一短一长在纵向拉开层次，让重心下沉却不呆滞，像踮脚的舞者，根基稳而身姿活。
三是点画生呼应：底部两点，左点露锋斜出如流星掠空，右点藏锋圆收似明珠落盘，一放一收形成对角呼应，既平衡了上部的紧凑，又让整个字有了“左上右下”的呼应动势，避免了四平八稳的板滞。
其次悟笔：于提按中显“扬势”，刚柔相济见韵味
王羲之写“其”字，笔法的“扬势”藏在毫厘之间的轻重缓急：
一是起笔见精神：右竖起笔比左竖重一分，如壮汉挺肩，“扬”出主笔的担当；长横起笔“切刀式”重顿，而后渐轻，至末端又轻顿回收，像波浪起伏，“扬”出中段的舒展；左点起笔轻如蝉翼，右点起笔重似坠石，一轻一重让“扬势”有了主次，不显散乱。
二是行笔有节奏：短横缓行如漫步，两竖匀速似推车，长横中段略快如顺风行船，两点则“左疾右缓”——左点快掠显洒脱，右点慢收见沉稳。这节奏变化中，“扬势”如乐曲的旋律，时而昂扬时而舒缓，让线条有了呼吸感。
三是锋变藏玄机：短横、竖画以中锋行笔，线条圆劲如古铁；左点侧锋掠出，露锋如剑刃，右点转中锋收笔，藏锋似玉珠。中锋立骨，侧锋添姿，“扬势”在锋面转换中更显丰富，既不失力度又含飘逸。
再者贯气：于衔接中循“顺势”，笔断意连见神完。
“其”字的笔顺是短横→左竖→右竖→中间两点→长横→左点→右点，每一笔衔接都藏着“气脉”：短横收笔时，笔锋不离开纸面，顺势转入左竖起笔的顿驻——“笔断意连”，让横与竖如流水过石；且、“其”字的气脉贯通，全在“顺势”二字：横转竖，笔锋暗换：短横收笔时，笔锋轻提向右下“顺势”转左竖，空中笔势如水流拐弯，虽笔断却意连，像舞者抬手接下一个动作，自然不突兀；竖接横，势脉相承：右竖收笔略顿，笔锋“顺势”左上中间两点画，点画带起长横，两笔衔接如榫卯咬合，力量从竖画自然过渡到横画，没有丝毫阻隔；横连点，意韵流转：长横收笔时，笔锋“顺势”左带，轻掠出左点，左点收锋后，空中“顺势”转右，落纸成右点，两点如飞鸟展翅，看似分离实则气脉相连，让整个字如一气呵成。
至此，临写“其”字，要在动势中找平衡，于扬势中见节制，从顺势中求贯通。结构的动势是“形”，笔法的扬势是“韵”，笔顺的顺势是“气”，三者相融，笔下的“其”字才能既有王羲之的端庄，又含其灵动，真正写出“力屈万夫，韵高千古”的神采。
范云峰乙巳十月二十北京早安！
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