| 2025-12-21 18:09:15 | 一笑三语：抱势、连势、波势——217聊临《圣教序》之“趣”字 |
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家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。案头《圣教序》拓本上的“趣”字，如舞者舒展腰肢，藏着王羲之笔下“势与势相生”的妙趣。今日便以“抱势、连势、波势”三语为纲，细聊这个字的临写要诀，感受笔墨间的动态韵律。
一、抱势：半包围中的收放之妙
“趣”字由“走”部与“取”部构成半包围结构，“抱势”正是这两部分的相处之道——“走”部如怀抱般舒展，“取”部如婴孩般安卧其中，收放相济方见和谐。
“走”部的“抱”，在于横向框架的平稳与纵向伸展的包容。首横与第三笔横画保持平行，斜度甚微，如两道平稳的基线，奠定“走”部的开阔基调；第二笔竖画垂直如柱，支撑起上部框架，第四笔竖画略短偏右，与第三笔横画构成“走”部的“怀抱”内侧，既不局促，又为“取”部留出足够空间。这种横向的“收”（横画长度适中）与纵向的“放”（竖画与后续撇捺的舒展），让“走”部如张开的双臂，稳稳“抱”住内部的“取”部。
“取”部的“应”，则在于左大右小的收敛。左侧“耳”部横画略向右上倾斜，竖画垂直如骨，占据“走”部内侧大半空间，却不逾越边界；右侧“又”部紧凑收敛，撇点短促、横撇顺势延伸，恰如往“走”部怀抱里轻靠的姿态。“取”部整体下沉，与“走”部末笔捺画收笔处对齐，既不顶撞“走”部的上沿，又不脱离其环抱，这种“收”与“走”部的“放”形成呼应，让半包围结构既有张力，又显安稳。临写时若“走”部过于收敛或“取”部过于外拓，都会破坏这份“抱势”，如怀抱过紧或孩童外挣，失了和谐。
二、连势：笔断意连的气脉贯通
“趣”字的灵动，在于笔画间暗藏的“连势”——看似独立的笔画，实则通过笔锋的暗转、角度的呼应，形成气脉相连的整体，如串珠成链，环环相扣。
“走”部内部的连势最见匠心。首横收笔时，笔锋轻顿后暗转向下，顺势接入第二笔竖画起笔，虽无牵丝，却有“横止竖承”的意脉；第三笔横画起笔与第二笔竖画收笔对齐，仿佛竖画的自然延伸；第四笔短横与第三笔横画平行，间距与首横一致，形成横向的呼应之势；第六笔撇画从短横末端偏右处起笔，角度约45度，行笔快速流畅，收笔时笔锋空中转锋，恰好指向第七笔捺画的起笔处——这一连串“笔断意连”的动作，让“走”部七笔如流水般贯通，不见生硬衔接。
“走”部与“取”部的连势更显巧妙。“走”部第六笔撇画的收笔方向，与“取”部左侧“耳”部首横的起笔形成斜向呼应，如两人对视般默契；“取”部右侧“又”部的横撇向右下延伸，角度与“走”部捺画的斜度相协，仿佛手与手轻轻相握。这种跨部的呼应，让“走”与“取”虽为半包围，却气脉相融，如一体生成，不见割裂。临写时若只顾单笔成形，忽略笔锋的暗转与角度的呼应，“趣”字便会沦为笔画的堆砌，失了这份“连势”的灵动。
三、波势：主笔引领的动态张力
“趣”字的神采，全在“波势”的拿捏——以“走”部末笔捺画的波动为主导，带动全字形成“收中带放、静中显动”的韵律，如投石入水，涟漪层层扩散。
“走”部捺画是“波势”的核心。起笔承接撇画下方，向右下舒展，斜度较平缓（约30度），行至中段时笔锋轻提，线条略细，如波浪过峰；至收笔处稍顿后提锋，形成“捺脚”的顿挫，似波浪落滩，整个过程有起有伏，暗藏“一波三折”的韵律。这种波动并非刻意炫技，而是为了平衡“走”部整体偏高的重心——捺画的舒展与波动，如秤砣般将上部的重量轻轻压稳，同时以其动态打破横平竖直的呆板。
“波势”还渗透在其他笔画的细节中。“取”部左侧“耳”部的横画略向右上倾斜，如微浪初起；右侧“又”部的横撇带着自然的弧度，似波浪的余韵；“走”部第六笔撇画45度的斜度，与捺画30度的斜度形成角度差，如两浪交汇，增强动态感。这些细微的“波势”与主笔捺画的波动相呼应，让整个“趣”字如风中幡旗，虽有静止的框架，却处处透着流动的生机。临写时若捺画写得平直僵硬，或其他笔画失了细微的倾斜与弧度，“趣”字便会显得板滞，失了“趣”字本该有的灵动意趣。
临写“趣”字，说到底是在练“势的相生”：“抱势”让结构和谐，“连势”让气脉贯通，“波势”让神采飞扬。三者相融，笔下的“趣”字才能既有半包围的稳重，又有笔势相连的流畅，更有主笔波动的灵动，真正写出《圣教序》中“趣”字那股“动静相济、形神兼备”的韵味。
不妨提笔试试，感受“走”与“取”的相拥、笔画间的牵连、捺画的波动——这便是“趣”字的笔墨之趣。
范云峰乙巳十一月初二（冬至）北京早安！
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