| 2026-1-14 10:05:07 | 一笑三语：聚势、展势、衡势——221聊临《圣教序》之“或”字 |
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家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。案头《圣教序》拓本上的“或”字，如古鼎稳立，上敛下张呈三角之势，藏着“聚而不散、展而不松、衡而不偏”的笔墨智慧。今日便以“聚势、展势、衡势”三语，结合笔顺、笔法细解这字的临写要诀。
一、聚势：上部紧凑，以敛气凝神立根基
“或”字的聚势在右上“口”框及衔接笔画，如紧握的拳头，紧凑中藏张力：
笔顺拆解：横→竖→横折→横→提。首笔横画：起笔藏锋（欲右先左），中锋行笔，略向右上微扬，末端轻顿回收，如横梁初架，奠定上部左低右高的微斜势。竖画：承横画收锋之势，中锋直下，起笔重、行笔渐轻，与横画形成“横轻竖重”的对比，如立柱贴梁，紧凑不疏离。横折：横段承竖画收势，行笔略短于首横，折处重顿（侧锋转中锋），竖段内收（比左竖略陡），如框边内扣，让“口”框上宽下窄显紧凑。内部横画：起笔左探（略出左竖），右不碰右竖，行笔轻快，与上下横画间距均匀，如框内横撑，不闷不塞。提画：承内部横画收锋，侧锋切入后向右上猛提，起笔重、收笔尖，如利刃出鞘，打破“口”框的封闭感，为下部展势蓄能。 笔法要诀：上部笔画多用“短劲收束”——横画不拉长，竖画向内拢，提画短促锐劲，让“口”框及提画聚成“上窄”的三角顶端，如花苞含而待放，气脉凝聚不涣散。
二、展势：下部舒展，以放笔拓形显张力
“或”字的展势在下部斜钩与撇点，如大鹏展翅，舒展中藏控制： 笔顺拆解：斜钩→撇→点。斜钩：起笔承提画收锋，侧锋轻顿后转中锋，向右下方弧行（弧度均匀如弯弓），行笔由轻渐重，末端重顿后向左上轻提，如满弓待发，是全字最长笔画，撑起“下宽”的三角底边。撇画：从斜钩中段稍上位置起笔（侧锋搭接），向左下轻快行笔，中锋为主，收笔露锋，与斜钩形成“左撇右钩”的对称展势，如鸟左翼舒展。点画：在斜钩右下方，侧锋轻落，向右下顿笔后收锋，形态圆润如珠，与撇画对称，如鸟右翼轻点，平衡左撇的重量。
笔法要诀：下部笔画需“放而有制”——斜钩弧度不僵不垮（过直则硬、过弯则软），撇画轻快不飘（行笔带涩劲），点画圆润不散（与撇画呼应），三者向两侧舒展，却通过笔势暗中聚拢（撇尖与点尾均朝字心），如风筝引线，放得开又收得住。
三、衡势：三角布局，以聚散相济稳重心
“或”字的妙处在“聚势”与“展势”的平衡，三角结构藏着精准的重心控制：
结构呼应：上部“口”框紧凑居上，下部斜钩与撇点舒展在下，形成“上窄下宽”的标准三角形，如金字塔稳立。注意撇画与左侧部分（“口”框及提画）聚在一起，远离斜钩，让三角左右两侧“左聚右展”，不对称中见平衡。
笔势联动：斜钩末端的轻提，与撇画起笔形成“暗接”（笔断意连）；撇画收锋与点画收锋，均朝向上部“口”框，让舒展的下部气脉回拢，与上部聚势呼应，如星球绕轨，散而不离。
然，常见误区：斜钩过直则三角失灵动，过弯则重心偏右；撇点分离则展势失聚，粘连则显拥堵。需通过慢速练习，体会“聚处紧而透气，展处松而有力”的节奏。
至此，临写“或”字，要让聚势凝其神（上部紧凑不闷），展势拓其形（下部舒展不松），衡势稳其基（三角布局不偏）。三者相融，便能写出拓本中王羲之“收放自如、聚散得宜”的笔墨韵味，让这个三角结构的字，既见张力又显稳重。
范云峰乙巳十一月二十六苏州早安！
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