| 2026-10-1 8:34:31 | 一笑三语：顺势，借势，造势——271聊临《圣教序》之“遵”字 |
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家人们晨好！我是清和堂主人范云峰。古人论行书，最重一个“势”字。唐太宗评王羲之书法：“状若断而还连，势如斜而反正。”点出王字妙处：看似欹侧欲倒，却自有力量稳住，斜中取正，险中求安。
今天聊《集王圣教序》里的“遵”字。此字笔画繁多，很多书友只会一笔一画描摹，写得拥挤松散，全无流动气韵。王羲之写“遵”，诀窍就是“尊”部左倾，走之底稳稳托举，一斜一撑，险绝生姿。今儿便以顺势、借势、造势三语，拆解临写要领，于连绵欹侧之间，体悟行书取势的智慧。
首先说顺势，顺笔画连绵之势。楷书一笔是一笔，行书贵在笔势贯通，哪怕没有牵丝，意脉也要相连。临“遵”，先要放下楷书一笔一停的习惯，顺着毛笔运动的轨迹走。
“尊”上方两点不是孤立墨点。左点带弧度，轻重有别，出锋指向第二点，彼此呼应，气息从开头就要贯通。往下几条长横是营造左倾的关键，斜度明显加大，方向大体趋同，合力把重心引向左侧。横画间距大致均等，但长短要有变化，切忌排成长短划一的栅栏，显得呆板。
“尊”部笔画稠密，王羲之的处理方法是收敛收紧，写瘦不写胖，避免向外撑散。但密不等于堵死，特意在左上角留出一处留白，下方“寸”适当拉长，疏密对比就此形成。
不少书友每写一画就提笔离纸，人为切断笔势。临帖时，要想象笔尖凌空过渡的路线：一笔收锋，锋尖的朝向，就是下一笔的起笔方向。看得见的牵丝是顺势，看不见的凌空引带，更是顺势。 其二，借势，借欹侧制衡之势。会顺着单笔走势还不够，更要懂得部件之间互相借力，借势制衡。“遵”最精妙的设计，就是主动制造不平衡，再巧妙化解不平衡。
“尊”部长横斜置，竖画微微左倾，整体像一座略向左偏的塔楼，有倾倒之势。如果把“尊”写得端方正直，配上走之底，就成了楷书的放大，行书的灵动就消失了。
扶正全字的重任，落在走之底“辶”身上。走之底姿态相对中正，那条捺画向右舒展，如同托盘，从右下承托住左倾的“尊”。上部往左倾，下部往右撑，力量对冲，外形虽斜，内里平衡，这就是行书特有的斜中取正。
走之底是难点。起笔点决定整体姿态；横折折撇不必棱角分明，可化为柔和起伏的“3”形曲线；捺画要有一波三折的意趣，收笔不是圆头，而是斜切口向右平出。捺脚略长于上部即可，不能拖得过长，不然重心又会偏向右方。
这里要分清：左倾不是胡乱歪斜。倾斜是一种趋向，幅度要有节制，走之底是顺势托举，不是强行拉扯，拿捏好分寸，才算读懂借势制衡的妙处。
其三，造势，造灵动变通之势。顺势练单笔连贯，借势懂单字结构，造势，就是跳出范本，取其法理，灵活变通。赵孟頫有言：用笔千古不易，结字因时相传。中锋、提按、贯气的法则不变，欹侧、开合的幅度，可以根据章法调整。
碑上这个“遵”，只是怀仁集取的一个样本。王羲之不同手札里的“遵”，左倾多少、捺画长短，常有差异，不存在唯一标准。不变的只有核心：内部笔势连绵，“尊”宜收不宜散，以左倾生险，借走之底托举求稳。
初学务必忠实范本，可以分步练习：先练“尊”，把握长横斜度、疏密排布、连续用笔；再专攻走之底，吃透一波三折的捺画；最后合写，重点体会“一倾一托”的制衡关系。
技法熟练之后就要学会造势。作品中如果出现多个“遵”，可以微调倾斜幅度、捺的长短，做到同字异形，避免重复呆板。造势不是凭空臆造，而是在古法框架内，为通篇气韵和谐主动调整单字姿态。
临帖亦可悟道：世间少有绝对均衡，常有偏移与制衡。书法里顺势、借势、造势的道理，亦可启迪生活。很多书友临帖多年有形无神，病根就是只摹笔画外形，看不见无形之“势”。
顺势，顺应笔墨流动；借势，善用制衡之理；造势，做到遗貌取神、灵活变通。从一笔之势，到一字之势，再到通篇之势，久久临池参悟，晋人险绝灵动的气韵，自会浸润笔端。
一笑悟常理，三语解人心。范云峰与您共修、共悟、共进。丙午八月廿一（国庆节）苏州早安！
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