| 2021-9-22 7:29:21 | 一笑三语：气韵、意韵、逸韵——聊八大山人画作 |
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昨天三语人品修养决定画之气韵，聊到了八大山人朱耷的画作意韵，有朋友不太了解他的经历。其创造了寂寞荒寒、逸韵静雅的空间意境和孤独冷僻的艺术造型，与他的内心世界融为一体，成为表达内心情感的语言。朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，崇祯十七年，明朝灭亡。朱耷时年十九，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，他便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，后改信道教，潜居山野，以保存自己。在朱耷的画幅上常常可以看到一种奇特的签押，仿佛像一鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成，借以寄托怀念故国的深情，因为，甲申三月十九日是明朝灭亡的日子，亦是崇祯帝忌日。他六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。把个朱字拆开，一个用“牛”字，一个用“八”字。这样隐姓埋名，可谓用心良苦。后来，大书一个“哑”字挂在门上。这沉默，是委屈的等待，也是向内心探索的决心。本是皇室，历经家族败落，朝代更替，后又经妻儿离世。浓郁的遗民情结， 残山剩水心，岂是言语能表达的！“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！” 所有深刻的情感都是寂寞的。然而若只囿于个人的围城里，朱耷就难称为八大了不得志的郁结，到狂放不羁的自负，再到遗然观世的超脱，完成了对本身的救赎。从自我对艺术的救赎。因此，他的花鸟画的突出特点是少，一是描述对象少，二是塑造对象用笔少。他常爱留空白，有时画面只用十分之一。寥寥数笔，一石一鸟，吝啬至极。然而少而不薄，白而不空。与中国传统文人画有相通之处，又仿佛大有不同。这里的留白有些霸道，弥漫着那十分之一所散发出的冷凝之气。让你既有想象空间，有不能心怀一丝的怠慢和亵渎。在其作品中可以看到笔墨“少”或“多”的两种艺术表现形式。少则“茫茫天地一沙鸥”，多则“千里江山，锦绣纷呈”，自是各有其妙处。八大画作多受褒奖，然曲高和寡，多为人云亦云者，真正懂他的人，鲜矣。 范云峰辛丑八月十六郑州早安！
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