| 2021-9-30 19:54:35 | 一笑三语：轻笔、代笔、盖笔——古人墨法 仍在笔力 |
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昨天三语聊了心传目击之妙，聊的是国画的用笔是写而不是描、画。但是现在有好多写意画的人，喜欢或重墨轻笔，或以描代笔，或以形盖笔的创作国画，似乎不是在创作国画，而是在画西画。因此我觉得要尊重传统，如果只是以“重墨轻笔”的去创作写意画。从表面上看起来水墨氤氲，其实画意是苍白无力，以涂或染为主，只见水墨而不见笔意，可以说是基本不理解“古人墨法，仍在笔力”的道理。墨法一旦脱离笔法就会成为孤立的存在，也自然就会丧失其生命力，这与与书法中讲的“多肉 微骨者谓之墨猪”是一致的。还有者喜欢“以描代笔”。以为用素描的描法就能画好写意国画了。其实不然，素描是西画的基础造型能力训练，重在空间与体积的营造。而写意国画的用笔来于书法，强调线条本身的质量，重在“中锋用笔”且讲究笔笔分明的笔法。写意国画讲究用笔规律，而西画则用 笔描、涂、抹、画等堆砌手法，可涂可改。然写意国画的用笔的核心是“写”，而西画则是“以形盖笔”，可在现实中有很多画作中， 重造型、重轮廓，粗粗一看非常漂亮，造型到位，而细细一品，看不到一根完整的线条，即使有也非常弱，用大面积涂染与色彩千方百计的加以掩盖。这种“以形盖笔”的画法，可以说纯为油画或水彩画法。写意国画的结体，造型的基本规律是勾勒离开“用笔”，就难言其为国画了。所以说，传统国画论讲究“书画同源”、“书画同体”，这是写意国画家人人都知道的“常识”，讲究“书画同体”，正如石涛所言：“字与画者，其具两端，其功一体。”因此说，对于写意国画而言，我认为没有用笔的根本，就缺少了国画的根基，便会失去艺术的生命力。而书法则是提升写意国画“用笔”的必然途径。 范云峰辛丑八月廿四北京早安！
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