| 2021-10-3 7:45:46 | 一笑三语：法度、力度、厚度——聊国画用笔 |
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最近半个多月常看点画史画论和历代大家书画作品集，特别是国庆节期间，有交大块的时间，参以国画“写”的基本特点，觉得关键之处是在用笔的法度，而决定法度的是用笔的力度与厚度，以及用笔的程序性、节奏感和用笔的示意性。今天重点聊一下用笔的力度与厚度和用笔的程序性、节奏感。在国画特别是写意画中，线是主要的元素，其线条的力度和厚度是由笔的弹性和笔与纸的摩擦和纸受墨等因素所决定，而用笔法度尤为重要。掌握笔的法度在于中锋、侧锋和提按、顺逆、疾徐、转折、虚实等等。在一幅画作中尽管可以中、侧、偏变化互用，但其关键在中锋，因中锋含墨多少以及着力大小的不同，其线就如黄宾虹所形容的如锥画沙，具有平圆留重的特点，自能深厚有力而无柔弱浮滑之弊。因此说一点一线是画作的细胞，只有每个细胞都充满活力，这幅画才有生命力。所以在用笔时其程序性和节奏感也是重要环节，在“草书之祖”东汉张芝的一笔书中表现得最为明显，其特点就是气脉相连，隔行不断，通篇如一笔而成。南朝陆探微的一笔画便是把一笔书的原理和笔法用于国画中，其画墨线行笔紧细，笔迹周密，错落有致，劲利如锥刀，风格劲健挺秀，世人称之画风为“秀骨清像”。其作品气脉连贯以至气韵的显现，不仅空间里各种关系的协调，同时还要求时间上的一定的程序性和节奏感。国画以书入画，书法在一幅作品中，单字之中从起笔开始皆有法度程序，笔笔互相联属照应，不能颠倒错乱，也不能重复改易。所以画也如其理，这一笔从始至终，从起笔到万万笔，笔笔相承，气脉贯通，通幅便是一个有机的整体。清人郑绩在《梦幻居画学简明》中讲到：“吴道子作数仞之画，或自甘起，或自足先，即取顺取势之意。”这里的“顺”就是程序，“势”就是运动的趋势。“或自臂起，或自足先”，说明其程序是根据运动的趋向因势而异的，并不是固定不变的程式，是无定法的。 范云峰辛丑八月廿七北京早安！ 
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