| 2021-10-6 7:47:55 | 一笑三语：兼意、任意、废意——再聊国画用笔的示意性 |
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昨天三语聊了国画用笔的示意性，有朋友说和书法用笔的示意性很相似。其实不仅相似，而是一样。清代刘熙载在《游艺约言》说:“他书法多于意，草书意多于法”……“作书，皆须兼意与法。任意废法，任法废意，均无是处。”也就是说楷书重法度，而草书重笔意，入于画。当然也可以理解工笔画重在讲法度，重抒写的是意笔画。当然，工笔画并非不讲笔意，只是法多于意。意笔画也并非不讲法度而是意多于法。当然，工笔画并非不讲笔意，只是法多于意。意笔画也并非不讲法度而是意多于法。可见书法对绘画远不止笔法一端，而是书画同源，其书意对画意的渗透在文人写意画中乃是显而易见的。不论工笔和意笔，其笔墨形色等都有不同程序的示意性。用笔的示意性是和国画作者的意象造型观念与国画传神写意的要求分不开的。国画重神似、重写意。张彦远称南朝张僧繇、唐朝昊道子“笔才一二，像已应焉，披离点画时见缺落，此虽笔不周而意周也”。这笔不周而意周，才是对用笔示意性的关键，其实就是以虚代实，以有限示无限的更高的笔墨形式。所以同一种题材，在不同画家的示意性的笔下，才能产生出不同的情趣、格调和韵味。 范云峰辛丑九月初一北京早安！
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