| 2021-10-7 7:51:07 | 一笑三语：骨法、水法、墨法——国画用笔、以书入画 |
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昨天三语聊了国画用笔的示意性，有朋友说那国画的骨法用笔是如何的？我认为国画骨法用笔、应以书入画。当然，水法、墨法也应是国画用笔不懈锤炼的语言。所谓“骨法用笔”其是谢赫六法中二位之法，而且与“气韵生动”是六法中最重要的两个概念。因此“骨法”用笔是说客观物象的形神结构，“用笔”则是用笔方法及用笔技巧和艺术表现形式。唐代张彦远在《论画六法》中提出“骨气形似皆本立意而归乎用笔”。说明“骨气用笔”的内涵是十分丰富的，它不但要表现客观对象的基本结构、神韵，还要表达画家的主观感情和艺术创造能力。在国画写意画中，笔墨是有独立的审美价值的，其特征表现在有特殊的用笔方法所产生的形式美，也表现在笔墨情趣变化。所以，黄宾虹先生根据书法用笔和国画的审美意象，结合前人和自己的用笔创作经验，把用笔归结为平、圆、留、重、变五法，他讲道：“用笔须平，如锥划沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山堕石。”这是黄宾虹先生用笔所追求的一种境界，至于每个人在具体操作中如何掌握，我觉得还要懂得一个不变的规律，就是“变”字，在用笔中不管是骨法、水法还是墨法皆需要留有余地，要把握好度，掌握好分寸，过分了同样也是弊病。从黄宾虹、齐白石、潘天寿、李可染等先生的作品中可以看到，这些大师们都是追求线条的凝重深厚，注重留的作用，因此行笔相对较慢，但也并不是处处都慢，该快时还是要快的，像前几天三语聊的用笔有节奏感和韵律感。 范云峰辛丑九月初二北京早安！
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