| 2021-10-12 8:42:09 | 一笑三语：笔法、墨法、骨法——笔中见墨 墨中见笔 |
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昨天三语聊了书画需要静心，放下浮躁之气，用“看取莲花净，应知不染心”的心态去做人做事。然昨天与朋友相聚，朋友话题聊到国画的笔墨问题。我觉得传统国画来说，“笔”可以说是基本常识，而笔与墨是国画独特的造型手段，更是国画的底线与灵魂。就国画画史上来说，大致经历了先重用笔，后讲用墨的历史发展阶段。从理论来说，南齐谢赫在《古画品录》中提出了六法，其中一法即为“骨法用笔”。“骨法”与“用笔”的 结合，奠定了国画的基础。唐代张彥远在《历代名画记》中说：“骨气，形似，皆本于立意而归乎用笔。”再从历代画作来说，就原始时期陶器上的绘画看，到南北朝的壁画，再到唐代李靖、李勣二李的山水，皆以线造型为基本手法。再看中唐以后，“骨法用笔”在文人画与书法中得以不断强化，是国画与书法最为独特的基因。由史可见，笔与墨也是区别于现在西画最为重要的元素，因此被潘天寿先生称其为“东方绘画的精髓”。也就是说笔不碍墨，墨不碍笔，笔助墨彩，墨助笔力，笔中见墨，墨中见笔，笔墨结合共同显示力与气及妍与韵和笔墨丰富的表现力。就近代画坛上看，我觉得黄宾虹做为墨法的大师，其点画浑厚华滋，韵味独佳，他说；“古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力．”这句话说明了墨法一旦脱离笔法成为孤立的存在，就会丧失其作品的生命力。 范云峰辛丑九月初七北京早安！
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