| 2022-1-29 7:43:19 | 一笑三语：墨色、墨味、墨法——带燥方润 将浓遂枯 |
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书法在书写时墨色协调很重要，因此我认为在谋篇章法布局时，也要考虑的，是不能忽视的。书法中常说的所谓“笔墨精神”、“笔墨语言”等，强调的都是用笔和墨色的问题。赵孟頫说“结字因时相传，用笔千古不易”，说的正是墨色来自笔法的重要性。所以，不知笔法，难言墨味。大家明白书法是以笔法为核心，笔法包括执笔与用笔等，而墨法是建立在笔法基础上的另一技能。由此，在“用笔千古不易”即在笔法相对稳定的前提下，墨法是书法在历代发展中最为活跃的因子。从王僧虔《论书》说：“仲将之墨，一点如漆”到孙过庭《书谱》言：“带燥方润，将浓遂枯”，再从米南宫的“墨戏”到董其昌的“清淡”、到王铎的涨墨与渴笔，直到近代的所谓“大胆”落墨。这一墨法变化过程，说明前人在书写时对墨色的浓淡不断地丰富和改进探索。包世臣在《艺舟双揖》中说:“然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键也。”沈曾植在《海日楼札丛》中也说:“墨法古今之异…自宋以前，画家取笔法于书；元世以来，书家取墨法于画。”书家采取“墨分五色”的画法作书，就自然形成了浓墨、淡墨、枯墨、涨墨等妍蛋杂揉的情况。但是《书谱》作书如何用墨，不仅以巨篇墨迹作出了光辉的榜样，而且从正反两方面作出了精辟的阐释。所谓“巧涉丹青，功亏翰墨”，阐述了书法中用墨不符合书法之道。然又曰：“带燥方润，将浓遂枯”的论述，道破了书法用墨的内在诀窍。也就是说，只有以导顿疾涩、翻转耀抢的笔法，才能写出枯有趣、润有味的墨色气韵，才是书法追求的墨色协调效果！ 范云峰辛丑腊月廿十七北京早安！
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