| 2022-5-3 8:00:42 | 一笑三语：顺笔、逆笔、回笔——聊写《捷报富贵》牡丹图 |
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昨天三语聊写《富贵满堂》牡丹图逆走、顺走、斜走的花朵用笔，朋友聊天说到能否详细聊聊叶子的表达和枝干及花朵三者气韵互应，用色用笔的变化。我最近几年应朋友命笔定制几乎每天都要画幅以牡丹元素为主题的画作，在创作时特别注意使花朵与叶子有深浅之别，力求使其平衡互应，出枝干或直或斜，或长或短，破其平板。常写粉花用之深绿叶或重墨托之。而写深色花用略淡绿叶或淡墨高出叶丛，在写花头则用中色，而叶子用重色或浓墨写之并且多放在画面主要位置，主体突出，意在按立意布置，出花含蓄，不可太实，与主题互应。写牡丹叶我认为关键把握在写意，通过浓淡及用笔灵活变化来表现其前后、反正、俯仰之姿，叶与叶之间须遥相呼应，有姿态，有情趣，画后笔要看前笔，有小中心和大中心之分，有些叶子可一带而过，似苔似叶。有些可互相借用，不必交代具象。俗话说，红花还得绿叶配。因此牡丹好看须有叶子衬托，故我觉得写叶子比花朵尤难。特别是写太整的叶子在画面上表现时，一定要找出变化使其丰富。关键之处是写外缘的叶子，处理时越要慎重，整碎处理要服从主体。要看其叶子与花朵整体气势，不理想处，可以借用或合并或添加。但是，写叶子前面所聊的只是“形”而已，而写叶子“神”我认为在叶脉。勾写叶脉要“活”，切忌刻板。我常以行书笔法入画，用笔多用中锋，勾时或自上而下、或自下而上、或顺笔、或逆笔、或回笔相互穿插并用。勾叶脉更要有整体观念，不必面面俱到，有肯定，有含蓄，疏密、长短互相互关联。如叶子太“平”，可通过叶脉用笔的轻重和深浅不同区别。最后是画枝干，从一笔起笔，二三笔相扶，笔宜转，气宜贯，以整体气韵生动为主，所以，干比花叶更难处理。因枝干撑控画面总“势”，自下往上画，但也不绝对，做到有力，贯气。切忌平板、呆滞。写老干要粗涩、嫩枝讲光润，写时先哄主架后配小枝，也就是说小枝要服从于老枝。写老干是可用湿笔，亦可用干笔和飞白，但注意表现质感、体积和光感。总之，通过写枝干要达到，气一直送到花头，求得姿态，韵能贯通整体画面，呈现创作立意意境。 范云峰壬寅四月初三北京早安！
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