| 2022-5-21 7:50:24 | 一笑三语：压力、阻力、推力——聊书法涩行用笔 |
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这几天三语连续聊书法之用笔节奏韵律感，今天再聊运笔涩行用笔。所谓涩行就是笔锋在纸上行走的过程中，对纸张产生了较大的压力，即是书写者人为地制造一种阻碍笔锋运行的涩力，同时又克服这种力而前行，写出有力度的线条来。因此我认为书写时不但要有徐缓、疾厉、顿却等运笔，还要懂得涩行法则，即涩力而行。否则就显得浮漂。平时本人在书写时觉得，其涩行最关键点是让笔锋尽量往后弯曲，与笔杆的运行方向相反。这样笔与纸摩擦力度的加大，就会产生出来的笔画视觉力度就越大。书作就会表现金石味道的最浓。然，书法点画线贵在“中实”，即要求中截丰满遒丽。两端骨劲雄厚，饱满含蓄。至此，用笔即逆峰逆入起笔，行笔要涩行。清包世臣说：“惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达。”也就是说每写一横划，欲右先左；每作一竖划，先上后下提锋，圆转则裹，笔锋顿锋方折将笔毫铺开，笔锋走中路，加以涩笔运行，墨色均匀向四面渗透，显得中截充实圆满。纵观汉魏以来，六朝碑版羲、献颜柳等法帖，无不横竖画蒙其两端，圆满遒丽，雄厚恣肆。所以起笔逆入，行笔涩行，即在行笔时感到前面有很大阻力，后面有很大推力，而笔又势必前行。同时还要在收笔前，着力顿挫，均匀圆转，缓去急回，以利落的笔锋藏而紧收。所以，好的笔划，不是一笔带过，行笔时往往是“积点成线”，即平常所说的横鳞竖勒的之规不用涩笔运行是达不到的。其实涩笔方法形象说来，就是“屋露痕”的方法。据陆羽所著《怀素传》记载，怀素向颜真卿请教书法，颜鲁公问怀素，邬彤写字有什么秘诀？怀素说：“邬彤的字像折钗股”。颜说：“折钗股那及屋露痕”。怀素听了佩服的五体投地。因而很多书家从屋露痕悟到用笔要遵循轨迹，不断顿挫行笔，如屋露痕的痕迹蜿蜒而下注，这样写出来线条自然圆活生动，劲健墨沉。而屋露痕式的用笔方法，即是涩行用笔，不是手腕时左时右抖动行笔，大都使用在整幅作品的“换气”之处。有些人在涩行时，手故意颤抖，所书线条一顿一顿的，似乎显得很有力。其实，这是一种病笔，实则不可取。然，涩行用笔速度，尽管在一幅书作中出现的频率不十分高，但不能理解为徐缓行笔。成功地运用涩行行笔，最易于表现书法艺术那种气韵生动、富有生气的效果。由此可见，书法涩行的行笔是基本功，要通过反复练习，悉心分析才能达到比较娴熟地掌握与控制的程度。 范云峰壬寅四月廿一（小满）北京早安！
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