| 2022-7-5 16:03:28 | 一笑三语：错位、缺位、越位——再聊临帖观察与对比 |
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昨天三语聊临圣教序之中的对字观察与对比，其中聊到我的观察方式：首先多关注空白处，其二从收放的对比观察，也就是观察笔画的长短对比。今天继续聊临圣教序观察与对比的错位关系。所谓观察错位，就是上下中心不在一个中心线上，或左高右低缺位、或左窄右宽越位，形成鲜明的对比，临写中当注意。如圣教序中“相”字，木与目竖笔形成自然的等距，横档目字也等距，关键是木字旁和“目”的关系是木上高，而目上低下与木平，形成错位，且“目”字虚实笔互用更增加了字内的流畅感。再一个观察要欹正对比。欹正是临帖时要观察字的偏旁、部首或局部的倾斜、欹侧的结字处理。这就要观察其字倾又能倾而不倒，平中寓奇，增加字的变化和意外的奇趣。如圣教序中“观”字，此字左欹右正，呈摇摇欲坠之势，而右侧以一长撇穿插其左下方，最末竖弯钩使字势灵动而不失稳健，险而不倒。因此，欹正对比往往一边欹一边正，故意拉大差距，在临圣教序帖结字上展现出欹侧取妍的艺术形态比较多。所以，唐太宗李世民在《王羲之传论》中评价此帖："凤翥龙蟠，势如斜而反直。"意思是说像风鸟在飞翔，纠龙在盘曲，字势似乎倾斜，却又很端正。不管是左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧局部是斜的，但整体字形又平正。初学者如果领悟其中的奥妙，一定能在书法临帖和创作中有更进一步感悟。 范云峰壬寅六月初七泉州早安！ 
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