| 2022-7-24 7:46:01 | 一笑三语：驻笔、折笔、运笔——四聊临圣教序之捺画 |
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临圣教序帖数十年，上百通，感觉王羲之作捺画之法，一波而三折，势宜开张，行笔抑扬顿挫，大多为首逆入，中驻笔，右行疾过，至收笔时，驻笔蹲锋，得意乃徐出之。然三语聊捺画已三天，每次都有朋友给予支持鼓励，使我更加观察临写认真。昨天三语聊到临圣教序帖中的带钩捺画，今天首先聊聊点代捺画，就圣教序帖中的捺画常写成反捺，捺画就变成了点或长点。这是圣教序帖的写法，也是行书的典型写法，其目的是增加跃动感。比如圣教序帖中多的“微”字和“味”字。再聊聊反捺画，反捺画的收笔一反常态，欲捺又止。反捺有长有短，有直有斜，还有弧曲之形。整体看，前半部分用笔比较简洁明快，折笔处笔意回环或逆反，一般是为了承接下一笔而使出的呼应技法，或有意回钩产生内抱之意。比如帖中的“长”字和“波”字。再来看一下点捺画，即缩捺画接近点之形状。其形态皆依字形空间或字的点画来往走势以境而生形故灵妙无间，变幻莫测，如帖中“火”字和“后”字的捺笔画。点捺画因形短，多不做出锋，而是回锋收笔与画内之中。而曲捺画的特点就在一个曲尽其妙的曲线变化上和起笔收笔的连接萦带之意。和点捺画是不同的，曲要曲但合理，合乎空间的迎让避就关系。曲，而不能无骨无节奏，要在曲直，刚柔的形质变化中见筋骨血肉，清晰书法的法势意韵，运笔轨迹的起笔、行笔、收笔脉络，贯通一气，用笔在流走中见楷书用笔之遗意。至此，在临写时要注意结体变化细节，不可不认真。 范云峰壬寅六月廿六泉州早安！
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