| 2022-10-5 11:54:20 | 一笑三语：气韵、余韵、清韵——聊画之疏密变化 |
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昨天下午在苏州吴江过云楼艺术馆展厅，前来观展的上海于庆同学和近二十位朋友，观后有朋友说到老师的书画作品真好，特别是绘画，有的特别简介，有的画面内容太丰富多彩了，看了还想看。这时我在一旁与其他人在聊天所听到的此话，心里在想国画的构图布局必须要有疏密变化，有的画面处理的简约空旷，有的画面立意主题元素画的满，如山水画的山石有疏密，树木穿插有疏密，甚至整幅画布局都要有疏密。至此，我想到一幅写意国画中，首先是要有大疏密变化，其次在大疏密中又要有小疏密变化，做到疏中密，密中疏。也就是说在画面中，疏密与聚散结合所表现的形式美极为重要，聚散与疏密都是松紧关系，但是往往聚散含有动势，比如在画落叶飘下的聚散，以及飞鸟与动物的聚散等。因此，所画的一树一木、一草一叶等细微处也要讲究有疏有密。邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。” 可见疏密对比便是空间节奏变化的动态。这就是古人所说的“疏可走马，密不透风。”关系，但是“疏”不是一物不长，还得有景。“密不透风”还得有立锥之地，切不可使人感到窒息之感，要做到“疏中有景，密处有韵”，切记不能光从形式上去追求疏与密，要着眼于整幅画的意境与气韵，比如本人画的《晋江写景》图左上半为天，一无景物，右下为实景，使人观后整个画面觉得意境与气韵相连，有余韵叆键，清韵无限之感。 范云峰壬寅九月初十苏州早安！
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