| 2022-10-13 12:02:19 | 一笑三语：动势、顺势、成势——聊画面构图之取势 |
|
|
|
|
昨天三语聊三角形介于方圆之间，虽没有圆形动感明显，却又没有方形那么死板。有画友交流说自己最喜欢画三角形构图的作品，他说三线交叉既能稳定画面，又能营造画中的“势”，还能在构造出丰富的层次关系。这个观点我认为和我的一样，就山水画构图来说，如何通过以C、S、三角形等形状的形与势来显现画中的气韵，这都在三数的基础上展开，画面就自然有了无穷的变化，至此，三线交叉就具有力感效应。所以说三角形是三线交叉的构成结果，三角形灵动而有角，又内含力的象征。有此可见国画所推崇更多的是不等边三角形，相对来说比等边三角形更有深层艺术变化的效果。因为不等边三角形在灵动的基础上又有了多变的因素，角的大小，角间产生远近距离，不仅更加符合之形式美的法则，而不等边的距离长短，更易于画面取势。比如说我画的这幅《我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳》图，其采用国画中画兰的基本口诀，“一笔长，二笔短，三笔破凤眼”的画法，其三线交叉效应构成了构图的骨架与动势，但在具体运用中一笔长是主线，二笔短则为辅线，三笔破凤眼是破线。然一定明白画面中，主线在构图中起主导作用的物象形态，其位置尤为显要，也就是说构图之成败在于此。而辅线则是主线之辅助，使主线不孤，又助其势，一般其形态相对主线短而弱，意在宾主关系。而破线则和主或辅之线交互穿插，起着形态加强变化、破之平行死板、完善构图的作用。与主、辅二者相比是顺势而行，破线则大多在画面上另开一势，以与主、辅二者顾盼呼应，相应成势。其实这是国画构图中“势”之法则，适应于所有线性形态的物象构成。 范云峰壬寅九月十八泉州早安！
|
|
|
|
