| 2023-3-28 8:31:18 | 一笑三语：多迟、多曲、多藏——三十九聊学书之我见 |
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前天三语聊到疾与涩的用笔，其实，疾与涩、顿挫与飞动，既是矛盾的，又是统一的，其精义就在将顿挫的美感和飞动之气势融合起来。然，如何才能做到涩呢？刘熙载在《艺概-书概》中说：“用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。”这段话我觉得比较准确地描述了书写者身受的涩感：“笔方欲行”，也就是说只要高速起笔，就会在起笔的瞬间产生 “如有物以拒之” 的涩感。如唐代书学理论家韩方明在《授笔要说》中之说：“轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。不涩则险劲之状无由而生也，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。”因此说疾与涩的用笔要关键是在于控笔，能学会在用笔按压与借势反弹之间立锋杀纸，很好地利用笔锋的弹性及其与纸面之间的张力。王羲之在《书论》中说：“每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力。”他告诉书者每当书写时，要多迟少急，多曲少直，多藏少出，多起少伏，才能称为书法。如果纵笔急忙牵引缠绕，乍看好像书法，久一回味就感觉毫无笔力了。至此可见，疾与涩都是对力的强调，既有挥运的力度，又有控制的力度。只有掌握好笔的疾涩、迟速、快慢，才能使书法更符合法度要求，更符合法度规范，更适宜笔法之形之势。所以，形随势出，势随笔生，变化万端，只要抓住了疾涩、顿挫之法，则擒住了行笔的内在要诀。 范云峰癸卯闰二月初七郑州早安！
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