| 2023-4-2 8:02:34 | 一笑三语：布势、取势、得势——二十六聊兰花意象与画兰之法 |
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最近几篇三语连续聊写意国画以及写兰草的布势与取势和对于画面构图之节奏变化，并与整体开合的意义。然，布置得势，＆#12101;可达画开合之变。晋人顾恺之在《论画》说到：“若以临见妙裁，寻其置陈布势，是达画之变也。”这句话，道破了构图中的玄机。说明了布势与取势对于构图的节奏变化与整体拓展都具有重大意义，布置得势，方可达画之变。至此，我认为开合呼应，是画＆#12207;构成的整体运动倾向。也就是说开是说的开与放，是画面构图着墨的起笔之始，而合则是说合与拢，有着与开之＆#12216;尾前后呼应之理。比如写兰叶与写花茎、花瓣交叉取势时，首先要理清整体画面的开合关系与局部的开合关系。如兰叶有静态之中的弧线放射状，也有疾风中一边取势的倾斜同向状。假如说画面下方兰叶大部分向右倾斜，偶有几片向左伸展，这样则可打破同向的单调，但最关键的是应控制好兰叶的数量，长短变化，切记多变则杂。或者说若右边兰叶为合者的话，则要勿过分明显，以防机械式做作。写花茎、写花瓣时，我觉得其墨线可以反向出笔，故有增加线条的丰富性。这样一幅兰草之中的画面就有了开合关系，就会是画面语言多了趣味，假如一味地写出的画面只会开合不拢，或者只会合则不会开的画面，则会缺少对比和矛盾，缺少变化。所以，开合两者之间，相辅相成，阴阳变化，这样才能产生画面节奏感。使画面中有了矛盾再让其相互统一，这样画面才会有“故事”看点和趣味。 范云峰癸卯闰二月十二郑州早安！
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