| 2023-5-18 7:45:00 | 一笑三语：千笔、万笔、一笔——十四聊写意画之我见 |
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昨天与朋友举杯推盏，聊写意画的是文人对物象概括的“简”，宋代郭若虚曾说过：“笔愈简而气愈壮，景愈简而意愈长。”表达了对于形象简约的赞扬。至此，文人画中的“简”并不是形象的简单。比如说国画中的山水、人物、花鸟都有“简”的范式，例如宋梁楷的“减笔”人物画，他在画作中只使用了几笔对面部进行勾勒，而在自发髻到衣袍和两足的勾画上，则运用了大笔信手涂来的技法。倪云林的山水画最为简约，达到了不能多用一笔、不能少用一笔的精妙程度。文人画的“简”还同时包含着两层含义：倪云林的画作最为“简”，却“无一笔不繁”；王蒙的画虽然以“繁”取胜，但后人称其作品“千笔万笔如一笔”，这也可以说是另一种“简”的形式。何绍基为八大山人的《双鸟图》题诗：“愈简愈远，愈淡愈真。天空壑古，雪个精神。”他采用了简约、变形和夸张等一系列造型手法来表现对象。他的画中的鱼和鸟以简约的形式蕴含着无限的生机，往往只在极大的画面上画一只鱼，同时在画面上留出许多空白，这种空白给人留下了无限的想象空间。“简”者删繁，雅者离俗，淡者近禅，真者归璞，八大山人的花鸟画的艺术精神体现了文人画的写意精神。他的“简”是他对于作品中“造型”的独特理解，突破了传统束缚，架起了天真自在、冷逸倔强的个性天地。所以，“简”是写意的一种具体表现形式，是国画追求情景境的“天人合一”，立意为象，澄怀观道，追求笔简意深、气韵生动的“意境”。因此，我认为 “简”具有高度精神自由的“写意精神”，是国画审美理念的精神升华和艺术表达。
范云峰癸卯三月廿九北京早安！
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