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2021-10-6 7:47:55 | 一笑三语：兼意、任意、废意——再聊国画用笔的示意性
      昨天三语聊了国画用笔的示意性，有朋友说和书法用笔的示意性很相似。其实不仅相似，而是一样。清代刘熙载在《游艺约言》说:“他书法多于意，草书意多于法”……“作书，皆须兼意与法。任意废法，任法废意，均无是处。”也就是说楷书重法度，而草书重笔意，入于画。当然也可以理解工笔画重在讲法度，重抒写的是意笔画。当然，工笔画并非不讲笔意，只是法多于意。意笔画也并非不讲法度而是意多于法。当然，工笔画并非不讲笔意，只是
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2021-10-5 7:47:18 | 一笑三语：动态、静态、形态——聊国画用笔的示意性
      昨天三语聊了国画用笔的程序性、节奏感，今天聊聊用笔的示意性。孙过庭在《书谱》中讲:“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”说的一笔中精微的变化，也就是说动态的用笔塑造出静态的点画形态，点画形态构成了书法艺术的基础形式。石涛说:“一画者，众有之本，万象之根”，“此一画收尽鸿蒙之外”，意思是说一笔画是国画用笔规律的高度概括，包含着一笔之精微，万笔之宏大和由一到万的生生不息的有机过程。这如书
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2021-10-4 7:46:37 | 一笑三语：意象、意识、意味——用笔程序性和节奏感
      昨天三语聊了国画用笔关键之处是在用笔的法度，今天聊聊用笔的程序性和节奏感。清人华琳在《南宗抉秘》中讲到画的程序时说：“轮廓既立，相通幅之远近浅深，递次加皴，以渐而至于足。如就一处皴足再皴一处，则通幅之色必不相配，通幅之气必不相生，通幅之神必不顾”。这说明每一个成熟的画家都有自己所习惯的程序，可以说当一个画家习惯了自己的表现方法和技法时，也就同时创造了某种自己的程序。在程序中，常有两个或两个以上线条
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2021-10-3 7:45:46 | 一笑三语：法度、力度、厚度——聊国画用笔
      最近半个多月常看点画史画论和历代大家书画作品集，特别是国庆节期间，有交大块的时间，参以国画“写”的基本特点，觉得关键之处是在用笔的法度，而决定法度的是用笔的力度与厚度，以及用笔的程序性、节奏感和用笔的示意性。今天重点聊一下用笔的力度与厚度和用笔的程序性、节奏感。在国画特别是写意画中，线是主要的元素，其线条的力度和厚度是由笔的弹性和笔与纸的摩擦和纸受墨等因素所决定，而用笔法度尤为重要。掌握笔的法度在
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2021-10-2 7:44:52 | 一笑三语：心声、心画、心灵——人如其画 画如其人
      汉代文学家杨雄在《法言》中说：“言为心声，书为心画，声画形，君子小人见矣”。其意为从一个人的言谈和写画即可展现其心灵、人格、涵养和品行的高下，这也是最早提出了文如其人的思想。拿国画写意画来说，人如其画，画如其人，气韵生动的意境也是恰如其分的。但是，写意画要达到这种意境营造，还需要作者有一定的表达手法和一定的写画专业技巧，虽然文人选取了“逸笔草草”，“不求形似”的表现形式，但还需“不似之似”，需要一
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