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2021-10-1 19:55:38 | 一笑三语：笔意、笔韵、笔趣——聊写意画之用笔方法
      昨天三语聊了国画写意画要有书法笔法入画，那么国画写意画的用笔方法，除了笔力属于用笔技巧，强调掌握用笔的方法和规律，力争做到运气用力的方法，也就是下笔前的用意要有力，要全神贯注，凝神静气，然后以意领气，以气导力，把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于笔端，使劲力自然透出笔端。但是切忌表面的剑拔弩张、火气十足的故弄玄虚夸张的演出。在此笔力外，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意
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2021-9-30 19:54:35 | 一笑三语：轻笔、代笔、盖笔——古人墨法 仍在笔力
      昨天三语聊了心传目击之妙，聊的是国画的用笔是写而不是描、画。但是现在有好多写意画的人，喜欢或重墨轻笔，或以描代笔，或以形盖笔的创作国画，似乎不是在创作国画，而是在画西画。因此我觉得要尊重传统，如果只是以“重墨轻笔”的去创作写意画。从表面上看起来水墨氤氲，其实画意是苍白无力，以涂或染为主，只见水墨而不见笔意，可以说是基本不理解“古人墨法，仍在笔力”的道理。墨法一旦脱离笔法就会成为孤立的存在，也自然就
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2021-9-29 19:53:55 | 一笑三语：写生、写意、写实——心传目击之妙
      昨天三语聊了国画称其写而不为画，有几位画友微聊觉得说的是这样的，赞成我的观点。其实聊到中国画的写，除了“写”有一点“写生”“写意”的含义，实际上，中国画的写，更多是引入了以书法用笔进入绘画的思想。中国画的写意画，特别是山水画和花鸟画写意画，对书法用笔的吸收的非常积极主动的。而且，如果书法用笔好，其画格调也就非常高雅，这是中国画实践经验已经证明了的。唐以前基本以写实为主，题材以述事、记传为多。至宋，
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2021-9-28 19:53:11 | 一笑三语：笔意、情意、立意——国画称其写而不叫画
      昨天三语聊了“其人无文，其行不远，”有朋友说中国画讲究其内涵和个人修养，才会有逸品出现。当然中国画创作远不止强调这些，陆俨少说过，画家“十分功夫”须得“四分读书，三分写字，三分画画”，读书是将画家的作品气象提升为文人画，具有改变格局的意义；而写字更具体，笔到哪个程度，画作的线条、骨力就能到哪个程度。如果不讲究笔意、笔力，画作就只是具有形和色的壳，或者说像一具尸体，有发肤却没有气息。因此，文人画家为
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2021-9-27 19:52:31 | 一笑三语：修养、涵养、学养——其人无文 其行不远
      昨天三语聊了国画写意画的“似而不似，不似而似”意境，所以我认为国画本身的发展因素更在意本身的艺术意义。因此说，千百年来国画在变守之间，无数画家都进行了有意义的探索。然而，在国画写意的层面上，众人都有一个共识，国画应当注重内涵，当然也理所当然更应当注重内涵的。我觉得作为因人而异的写意画的高低更要取决于画家的文识修养。《左传.襄公二十年》云：“言之无文，行而不远”，换句话说：其人无文，其行不远。还有前
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