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2021-10-13 8:43:04 | 一笑三语：墨浮、墨凝、墨渗——墨法的前提是笔法
      昨天三语聊了国画笔中见墨，墨中见笔。然而，从现在很多国画作品看，以涂、描、染者多。黄宾虹说：“古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光彩。”因此说笔墨这个国画最为基本的常识，似乎被当下的许多画家所忽略了。究其国画“缺笔”现象的根源，与当下画家对于书法的漠视有关。传统画论讲究“书画同源”、“书画同体”，正如石涛所言：“字与画者，其具两端，其功一体。”他崇尚的“一画论”揭示出国画线条背后
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2021-10-12 8:42:09 | 一笑三语：笔法、墨法、骨法——笔中见墨 墨中见笔
      昨天三语聊了书画需要静心，放下浮躁之气，用“看取莲花净，应知不染心”的心态去做人做事。然昨天与朋友相聚，朋友话题聊到国画的笔墨问题。我觉得传统国画来说，“笔”可以说是基本常识，而笔与墨是国画独特的造型手段，更是国画的底线与灵魂。就国画画史上来说，大致经历了先重用笔，后讲用墨的历史发展阶段。从理论来说，南齐谢赫在《古画品录》中提出了六法，其中一法即为“骨法用笔”。“骨法”与“用笔”的 结合
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2021-10-11 7:54:06 | 一笑三语：燥气、静气、生气——看取莲花净，应知不染心
      昨天朋友小聚，聊天最近的三语一直在聊国画创作和欣赏，朋友说每天都读，并说到“书如其人，画为心声，”真是这样吗？怎么从画面上看出这心里的状态？我笑着并没有直接聊这个话题，我认为在欣赏一幅书画作品中，从画面的构图布局、笔墨韵味、更重要的是气韵，就能看到作者心里沉浮，其实书画传达着作者的情、意、志、精、气、神。如心浮气燥，作品笔墨就会显得燥气，不会有力透纸背的骨法用笔，构图布局就会乱，缺少气韵感，因此说
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2021-10-10 7:53:20 | 一笑三语：水墨、用墨、色墨——水的多少决定画面质感
      昨天有朋友问到水墨画与国画关系，我笑着与其交流。其实，国画写意画从技术上来说，国画写意画讲究注重的是用水，虽然清水无色，但它可以使单纯的色墨变化起来，传统上讲墨有五色：“干、湿、浓、淡、焦”这五种颜色。这墨与水的调和的变化形成五色，因此，国画写意画以水墨为主，所以也称其为水墨画。在国画中，“墨”并不是只被看成一种黑色。如写一幅画来说，即使只用单一的墨色与纸通过水的结合变化，有着“干、湿、浓、淡、焦
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2021-10-9 7:52:38 | 一笑三语：心到、笔到、情到—— 真情真景，妙合无间
      前两天三语聊了国画用笔、以书入画，从而流露出作者的性灵，意境、修养，的情感，使其作品抒发着艺术家的真情实感，因此我认为要体现真情实感的国画意韵，就要做到如明李日华所说：“绘事必须多读书，读书多，见古今事变多，不狃狭劣见闻，自然胸次廓彻，山川灵奇，透入性地，时一洒落，何患不臻妙境？”所以清唐 岱也讲道：“胸中具上下千古之思，腕下具纵横万里之势，立身画外，存心画中，泼墨挥毫，皆成天趣。读书之
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