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2021-10-8 7:51:48 | 一笑三语：笔力、蛮力、功力——再聊国画用笔、以书入画
      昨天三语聊了国画用笔、以书入画，聊到用笔的节奏感和韵律感，其实每个人用笔的习惯不同，有的用笔慢，追求厚重感，有的画家追求线的流畅，行笔速度相对较快，有气势磅礴、一气呵成之感。至于怎样是好，我认为这与每个人的实践经验、审美、境界、阅历和情趣有关，不可强求标准化。但是在用笔中的苍、老、活、松、涩、劲、毛、挺、圆、厚的艺术效果，我觉得还是前文聊的一个“变”字皆能概括。因此每个人只有在创作中去灵活把握一个
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2021-10-7 7:51:07 | 一笑三语：骨法、水法、墨法——国画用笔、以书入画
      昨天三语聊了国画用笔的示意性，有朋友说那国画的骨法用笔是如何的？我认为国画骨法用笔、应以书入画。当然，水法、墨法也应是国画用笔不懈锤炼的语言。所谓“骨法用笔”其是谢赫六法中二位之法，而且与“气韵生动”是六法中最重要的两个概念。因此“骨法”用笔是说客观物象的形神结构，“用笔”则是用笔方法及用笔技巧和艺术表现形式。唐代张彦远在《论画六法》中提出“骨气形似皆本立意而归乎用笔”。说明“骨气用笔”的内涵是十
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2021-10-6 7:47:55 | 一笑三语：兼意、任意、废意——再聊国画用笔的示意性
      昨天三语聊了国画用笔的示意性，有朋友说和书法用笔的示意性很相似。其实不仅相似，而是一样。清代刘熙载在《游艺约言》说:“他书法多于意，草书意多于法”……“作书，皆须兼意与法。任意废法，任法废意，均无是处。”也就是说楷书重法度，而草书重笔意，入于画。当然也可以理解工笔画重在讲法度，重抒写的是意笔画。当然，工笔画并非不讲笔意，只是法多于意。意笔画也并非不讲法度而是意多于法。当然，工笔画并非不讲笔意，只是
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2021-10-5 7:47:18 | 一笑三语：动态、静态、形态——聊国画用笔的示意性
      昨天三语聊了国画用笔的程序性、节奏感，今天聊聊用笔的示意性。孙过庭在《书谱》中讲:“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”说的一笔中精微的变化，也就是说动态的用笔塑造出静态的点画形态，点画形态构成了书法艺术的基础形式。石涛说:“一画者，众有之本，万象之根”，“此一画收尽鸿蒙之外”，意思是说一笔画是国画用笔规律的高度概括，包含着一笔之精微，万笔之宏大和由一到万的生生不息的有机过程。这如书
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2021-10-4 7:46:37 | 一笑三语：意象、意识、意味——用笔程序性和节奏感
      昨天三语聊了国画用笔关键之处是在用笔的法度，今天聊聊用笔的程序性和节奏感。清人华琳在《南宗抉秘》中讲到画的程序时说：“轮廓既立，相通幅之远近浅深，递次加皴，以渐而至于足。如就一处皴足再皴一处，则通幅之色必不相配，通幅之气必不相生，通幅之神必不顾”。这说明每一个成熟的画家都有自己所习惯的程序，可以说当一个画家习惯了自己的表现方法和技法时，也就同时创造了某种自己的程序。在程序中，常有两个或两个以上线条
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